imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

Mulheres de um lado e os homens de outro.
Cada toque de Orixá era um tremor no coração.
O encanto, a doçura, a leveza, a entrega, o gesto
e o silêncio de todos e o canto de todos me
Deixaram fora da terra.
O som dos atabaques.
As diferenças rítmicas. Cada nuance. Uma
Oscilação no ar.
Contemplação.
Um espaço inatingível.
Voltei mudo.
Os olhos distantes.
Pixinguinha falava da festa de Iaô.
Passavam no meu ouvido lundus, batucadas,
afoxés, ranchos, frevos, sambas...
Mas nada igual à justeza do ritmo que ouvi.
Reescrevi trechos da 2ª Sinfonia em mi maior,
O caçador de esmeraldas, e o terceiro
movimento, lamentoso, ressoava tão intrépido,
tão ardente, tão silencioso, com uma variação de
instrumentos que fiquei uma eternidade até chegar
à forma primitiva do meu pensamento sonoro.
Mestiço.
Quando acabei, parecia lavado de suor.
Dormi (ISMAEL, 1998, p.57).
3.3 Universalismo e brasileirismo: impressões e expressões
A obra de Lorenzo Fernandez costuma ser classicamente dividida por
historiadores brasileiros, como Vasco Mariz ou José Maria Neves, em três períodos
distintos. Mariz observa nesses períodos o seguinte desenvolvimento estilístico:
“universalismo”, “brasileirismo” e “universalismo”. Segundo Mariz (2002, p.84), o
primeiro período, que vai de 1918 a 1922, é caracterizado pela “influência do
impressionismo, pela ausência de brasilidade, pela harmonia complexa e pela
bitonalidade”. O segundo período, de 1922 a 1938, caracteriza-se pelo aproveitamento
sistemático do folclore, por poucas harmonizações de temas populares e pela preferência
pela utilização de constantes melódicas contrapontísticas, rítmicas e harmônicas
encontradas no populário brasileiro. Após alguns anos, nos quais o compositor permanece
sem compor, o terceiro período inicia-se em 1942 e vai até a 1948. Nessa época, Mariz
observa a reação do compositor contra a “eterna preocupação do brasileirismo” e contra a
“excessiva singeleza em que seu estilo vinha paulatinamente mergulhando”. Neste período,
de acordo com Mariz, o compositor inicia um ciclo universalista. Essa fase de sua escrita
caracteriza-se pela “unidade temática, exclusão de ornamentos, universalismo e, de quando
em vez, politonalidade e polirritmia”. Mariz, entretanto, diz tratar-se de um “universalismo
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