imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

Exemplo 15: Tapera, compassos 4 a 11.
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Para a primeira seção desta canção, podemos pensar a princípio na tonalidade
de Lá bemol maior, mas a sonoridade da escala pentatônica faz-se notar na melodia do
canto e é sintetizada na própria harmonia da tônica com sons acrescentados que são
originados da pentatônica de Lá bemol maior. A canção constitui-se assim como um misto
de tonalidade, pentatonismo e modalidade, criando uma mescla peculiar de colorido
harmônico. Essa primeira seção, toda ela com função de tônica, é escrita sobre um pedal de
Lá bemol. Lorenzo Fernandez utiliza uma base funcional harmônica extremamente
simples, bem ao estilo da cantoria popular. O ostinato rítmico-harmônico remete ao
acompanhamento invariável dos desafios. A harmonia é, entretanto, extremamente
colorida, pois o compositor empregará predominantemente acordes com sons
acrescentados 48 que se equilibram com a simplicidade da base funcional harmônica.
48 Acordes com adição de segundas. Os sons acrescentados desempenham principalmente uma função
colorística, variando sobretudo a textura em lugar da função de uma estrutura harmônica básica. Mais do que
simples ornamentos, os sons acrescentados são verdadeiros membros de cor que rivalizam com a terça do