imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

Se percebemos a canção como um todo, como um texto único, ela é, na
verdade, um entrelaçamento de textos. Elementos musicais requerem um tipo de
percepção, bem como os elementos literários, e, quando pertinente, os elementos plásticos
da performance. Assim como numa rede, como a rede de computadores ou as redes
cerebrais, temos nós e conexões, na canção podemos ou não conectar seus diversos
elementos, dependendo de nossa percepção, criando um todo multidimensional.
Várias são as formas de percepção de uma canção. Valemo-nos aqui dos
modos de aparição dos signos formulados por Peirce, materiais ou mentais, sejam eles
sons, imagens ou palavras (Cf. Santaella, 2001, p. 60). No seu primeiro contato com a
canção em performance, o ouvinte pode formar desta obra uma primeira imagem,
indivisível, não analisável. Esta percepção primeira é como um flash, como um insight. Se
considerarmos essa imagem inicial como um signo, este seria, segundo Peirce, o primeiro
nível de aparição deste signo, denominado por ele “ícone puro”. Pode também sobrevir
uma “qualidade de sentimento”, algo tênue, um simples gostar ou não gostar, um leve
“achei triste”, por exemplo. Em outro nível, num processo ativo de percepção dos signos, o
ouvinte se atém aos diferentes elementos que compõem a canção, como, por exemplo, sua
melodia, seu ritmo, a harmonia, os significados das palavras, o timbre da voz do cantor, o
toque da mão no piano, e começa a produzir possíveis associações.
O intérprete é responsável por dar vida à partitura musical, recriando, a partir
de seu universo simbólico, os elementos nela apresentados. Cada intérprete possui a sua
maneira de abordar uma partitura de uma canção. Aproxima-se do poema-letra-de-canção,
observa as estruturas musicais, estabelece relações entre os elementos do texto poético e do
texto musical, busca compreender as maneiras como o compositor recriou o “texto
original” – que poderá sempre lhe servir de referência – e realiza, ele próprio, a sua
recriação.
A interpretação de uma canção é também instância de produção. O intérprete
realiza a tradução da tradução que o compositor, por sua vez, já realizou. O intérprete pode
traduzir em sons a notação da partitura. Ele pode também comentá-la, explicá-la, analisá-
la, situá-la em um contexto, enfim, realizar um discurso sobre a canção. E ainda transpô-la,
poetizar por escrito sobre a canção, num esforço de tradução de suas imagens para a escrita
verbal.
O exposto anteriormente nos leva a problematizar a interpretação. Não se pode
negar que o texto poético possui sua coerência, assim como o texto musical, e que ambos
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