imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

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A obra musical não é simplesmente um todo composto de “estruturas” (eu
prefiro, de qualquer forma, falar de “configurações”). Ao contrário, ela é também
constituída pelos procedimentos que a engendraram (atos de composição), e os
procedimentos que ela faz nascer: atos de interpretação e percepção” (Nattiez,
1990. p. IX. Tradução nossa).
Para o autor, a obra musical, seja a partitura ou as ondas sonoras, não pode ser
entendida sem o conhecimento de como ela foi composta ou como ela é percebida. A
natureza de uma obra musical está, ao mesmo tempo, em sua gênese, na sua organização
interna e na maneira como o intérprete a percebe. Para explicar plenamente o
funcionamento semiológico de uma obra, é preciso ir além das estruturas imanentes e
considerar as estratégias de criação que originaram tais estruturas (estratégias poiéticas) e
as estratégias de percepção por elas desencadeadas (estratégias estésicas).
A partir do momento em que as dimensões poiéticas e estésicas são integradas
à análise, não é mais possível ignorar as remissões extrínsecas. Existe na música uma
dimensão semântica importante tanto para o compositor quanto para o ouvinte, e estas
remissões jamais serão necessariamente iguais para quem escreve, para quem interpreta ou
para quem ouve.
Para Jean-Jacques Nattiez (2002, p. 13-20), do ponto de vista semiológico, uma
forma simbólica não é constituída por um só nível, mas por três: o nível poiético, o nível
estésico e o nível neutro ou imanente.
Na dimensão poiética, uma forma simbólica, mesmo que destituída de qualquer
significação intencional, resulta de um processo criador passível de ser descrito ou
reconstituído. Na maioria das vezes, o processo poiético se faz acompanhar de
significações que pertencem ao universo do emissor.
Na dimensão estésica, os “receptores”, diante de uma forma simbólica, lhe
atribuem uma rede de significações, geralmente múltiplas, para dar-lhe um sentido. A
significação da mensagem é construída pelos receptores num processo ativo de percepção.
No nível neutro, uma forma simbólica se manifesta física e materialmente sob
o aspecto de um “vestígio” acessível à observação. Para Molino, trata-se realmente de um
vestígio, porque o processo poiético não é imediatamente inteligível nesta forma. O termo
“neutro”, por vezes controvertido, proposto por Molino, não implica em neutralidade do
analista com relação a seu objeto. De acordo com Nattiez, é possível propor uma descrição
objetiva das configurações desse nível neutro, independentemente dos interpretantes