imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

poesia e música. As palavras e os sons unem-se em imagens poderosas que revelam novas
faces dos poemas. Lorenzo Fernandez cria imagens que metaforizam o estranhamento,
recriando Iemanjá, conferindo-lhe seu status de orixá, criando rituais dramáticos e
conflituosos.
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Com suas traduções harmoniosas, contraditórias, transgressoras ou operando
por estranhamento, percebemos que o trânsito entre mídias de Lorenzo Fernandez é
extremamente livre e criativo. Essa sua criatividade parece estar em sintonia com o país da
época, revelando uma percepção aguda dos poemas e dos ambientes brasileiros nos quais
os poemas se inseriam.
4.2 Um estilo eclético
O estilo de Lorenzo Fernandez, como vimos no capítulo anterior, é
normalmente classificado de impressionista, nacionalista e universalista. Entretanto, nosso
estudo de algumas canções de Lorenzo Fernandez nos mostraram que essa classificação
rígida admite interseções e variações que, em suma, moldam um estilo particular, no qual
convivem elementos diversos.
Observamos como, já em A saudade, escrita em sua primeira fase
composicional caracterizada como Impressionista, os elementos musicais harmônicos
impressionistas, como a presença de sensíveis do terceiro e quinto graus e o rebaixamento
do sétimo grau e a utilização de acordes em várias inversões, jamais no estado
fundamental, contrastam com uma linha melódica extremamente delineada. Em Toada
p’ra você, a harmonia colorida, toda ela repleta de acorde de sétima e nona, resquícios de
procedimentos harmônicos impressionistas, se alia a encadeamentos harmônicos populares,
um ritmo semelhante ao de samba-canção e a uma linha melódica cantabile, num
prenúncio do que seria a Bossa Nova, em pleno ano de 1928. A modalidade e o tratamento
matérico impressionistas verificados em Berceuse da onda se unem ao ostinato e à linha
melódica cantabile. Também na Canção do mar percebemos como a modalidade e o
emprego das quintas paralelas se unem ao ritmo sincopado em ostinato, ao tratamento da
harmonia com forças de atração e propulsão e às linhas melódicas com saltos intervalares
de grande amplitude. Em Essa negra Fulô, o padrão tonal indefinido da harmonia por
quintas contrasta e distorce a linha da voz construída com cores fortes e definidas das
tonalidades. Da mesma forma, em Tapera, a harmonia colorida formada pela mistura de