imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

Exemplo 22: Essa negra Fulô, compassos 21 a 24.
191
Lorenzo Fernandez cria um efeito surdo de tambores com acordes percutidos
na região grave do piano, numa rítmica sincopada. Ampliando esse efeito de percussão,
está o timbre especial resultante da indefinição da tonalidade criada pela harmonia por
quintas, pela dissonância nos acordes e pela própria sonoridade das quintas, que remetem à
música de culturas arcaicas. Esse tipo de escrita promove uma certa independência entre as
linhas da voz e do piano: a linha da voz desenvolve-se harmonicamente de forma
discursiva, apresentando as funções de tensão e relaxamento características da escrita
tonal, enquanto a linha do acompanhamento funciona mais como massa sonora de especial
efeito tímbrico, carregada pela tensão resultante das dissonâncias dos acordes. Arriscando
uma hipótese poiética, podemos dizer que Lorenzo Fernandez presentifica assim, na
canção, as duas personagens, a senhora da fazenda e a negra Fulô, em estratos musicais
distintos e de certa forma independentes.
Na seção inicial, a linha melódica do canto que contém a fala da senhora vem
carregada de uma grande tensão, pois é construída sobre um acorde de quinto grau com
sétima menor e nona menor. A frase da senhora da fazenda, que se inicia com uma
veemente interjeição na nota aguda Sol (nona do acorde) em dinâmica fortíssimo,
encompassa praticamente todo o registro do canto, do agudo ao grave, em linhas melódicas
vertiginosas, descendentes e ascendentes, irregulares mas bem definidas, criando imagens
de um movimento intenso, movimento interno e externo de um personagem em ebulição.
O Fa#, como dominante, é valorizado nesta seção, no piano, pelo dobramento, pela posição
métrica, pela atração de 2ª menor com a presença da nota sol, e na voz pelo arpejo de
dominante com 7ª ascendente e descendente. Portanto, a função mais evidente dessa seção
é de suspensão sobre um pedal harmônico de dominante. A função de dominante convém