imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

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Mônica Pedrosa de Pádua IMAGENS D
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A Fernando Araújo, amado esposo, p
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AGRADECIMENTOS Agradeço, de modo e
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RESUMO Nesta tese, procuramos inves
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SUMÁRIO INTRODUÇÃO 11 CAPÍTULO
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Introdução
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canções, de forma que com elas el
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células melódicas ou rítmicas or
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Como se dá, portanto, a construç
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diversos autores, entre os quais ac
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acaso”, conforme nos diz Wander M
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seguir, verificamos como pode se da
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1. Introdução A Exposição do pr
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1. O modernismo nacionalista 1.1 Co
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arte culta. Portanto, se os movimen
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programa da fundação do Partido P
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maioria caracterizados como naciona
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O estilo impressionista passou a se
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Segundo Salzman (1988, p.25), não
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impressionista torna-se contemplati
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A Semana de Arte Moderna, proposita
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anterior à nossa raça”. O Estad
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comove bem. Além de possuírem poi
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Entretanto, compreende que o “bra
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música que era buscada, as contrad
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2.5 Classes populares e classes cul
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estranhamento, principalmente a uma
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classe social, etnia, religião e l
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adicara no Brasil, mestre de larga
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compositor se refere ao canto como
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em texto escrito em 1961, que “Lo
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Pretendi fazer uma coisa bem difere
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não rigoroso”. Já o musicólogo
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de temas nacionais, Lorenzo mantém
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intrincada rede dialógica de sua c
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A canção de câmara pode criar im
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nos aparece num lapso, num segundo.
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1994, p 161). Das canções litúrg
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1.2 Produção e recepção: a can
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transformado; e também, como os el
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Se percebemos a canção como um to
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lidam com a canção. E, especialme
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cantante exige dele aquilo que o pe
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sentido implica em perceber como se
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obra é transportada de seu veícul
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uma outra face da interpretação e
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priorizar determinados elementos do
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também lidar com a forma significa
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concentrava principalmente na mater
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sutilezas de articulação, o andam
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2.3 Construindo sentido em música:
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Etnomusicologia e significações m
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pensamento que se ocuparam primordi
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Diríamos que o aspecto sonoro do p
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poiéticos e estésicos agregados a
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na canção, ao contrário, aos pou
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121 O que o nosso cérebro armazena
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123 Em larga medida, o pensamento
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125 Tratamos de associações simb
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não são sistematizações organiz
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intensidade. A partir desses parâm
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4.1 A imagem frásica 131 A imagem
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luar aproxima as duas palavras por
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aparentemente almejamos a resoluç
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esolução não toda, entretanto, a
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com esse azul de forma metafórica.
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conjunto de integração de seus m
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tensão dialética entre estaticida
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emoções e afetos por meio de imag
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147 Concluímos, nos capítulos ant
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do espaço, sua grandeza, extensão
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151 É interessante observar como C
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Vais ganhar um colar meu amor, um c
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primeiro compasso se apresenta toda
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acréscimo de uma semicolcheia, e t
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159 O uso do pedal instiga a imagin
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mobilidade, e constrói sua cançã
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1.2 A Canção do mar: drama e cont
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Nas ondas verdes do mar Nas praias
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tonalidades sem muita definição,
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harmônicas, criam movimento. Movim
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171 Na seção B da canção, a har
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173 Na seção A’, a canção ret
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linguagem de Lorenzo Fernandez, que
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177 Em o seu terreiro de café e se
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2.1.2 A canção Tapera 179 Pela no
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Lorenzo Fernandez traduz, de maneir
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perdem na distância da linha meló
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2.1.3 A tradução de Lorenzo 185 S
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eferente a um personagem em momento
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2.2.2 A canção Essa negra Fulô 1
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Exemplo 22: Essa negra Fulô, compa
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embaralhamento das vozes. Esse emba
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2.3.1 O poema De você, Rosa, eu n
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movimento sincopado, propiciando um
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e me enrabicham como o que (compass
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tempo doce e picante. Rosa bem pode
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207 Sabemos que uma canção é uma
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209 exigências presentes, temores
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muito vívidas no sono, nos sonhos
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213 A frase seguinte inicia-se com
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depois se esquecesse, ou se lembras
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poético-musical que mais oculta do
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