imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

não rigoroso”. Já o musicólogo José Maria Neves (1981, p. 60-62), considera como
características da primeira fase composicional de Lorenzo Fernandez a estruturação
harmônica complexa e a sonoridade impressionista enriquecida por superposições
politonais. Neves caracteriza uma segunda fase do compositor, a partir de 1922, como
nacionalista “a nível dos assuntos e a nível (sic) propriamente musical” e, com relação à
sua última fase composicional, iniciada em 1938, afirma que Lorenzo Fernandez se orienta
para o que foi muitas vezes chamado de “nacionalismo essencial, muito universalista, sem
perder as características nacionais”. De acordo com Neves, a temática musical usada nessa
fase tem todo o sabor do folclore brasileiro, sem citá-lo diretamente, com emprego de
estruturas musicais mais ricas, sobretudo no plano harmônico (emprego de politonalismo)
e rítmico (emprego da polirritmia). Comentando os Três estudos em forma de sonatina, de
1938, Neves afirma que Lorenzo Fernandez cria “clima essencialmente brasileiro sem
prender-se à manipulação de temas folclóricos autênticos, filtrando em sua linguagem
pessoal as características assimiladas da música brasileira”.
A clássica divisão “universalismo”, “brasileirismo” ou “nacionalismo” e
“universalismo” ou “nacionalismo essencial universalista” se justifica se levarmos em
conta o marco do modernismo brasileiro, que foi a Semana de 1922, a partir da qual a
utilização de temas folclóricos começa a ser realizada de forma sistematizada por
compositores ligados às tendências modernistas. O termo “nacionalismo” é pertinente para
caracterizar um momento da escrita do compositor que se liga às correntes ideológicas do
modernismo nacionalista, em oposição ao termo “universalismo”. Observa-se, entretanto,
que características estilísticas como harmonia, ritmo e forma, que são apontadas pelos dois
autores como elementos das fases composicionais iniciais e finais de Lorenzo Fernandez,
não são explicitadas com relação à sua fase “brasileira”. O “brasileirismo” a que se refere
Mariz liga-se à utilização exclusiva de motivos populares, e a não utilização desses
motivos implica em “ausência de brasilidade”. Não obstante, o “universalismo não
rigoroso” ou o “nacionalismo essencial” apontado por José Maria Neves estariam
relacionados a um “sabor” do folclore, presença sugerida e não explicitada.
O próprio Lorenzo Fernandez confirma, de certa forma, essa divisão. Em
entrevista concedida à Rádio Ministério da Educação, em 1947, declara:
Na infância meu ídolo foi Beethoven e na juventude entusiasmei-me por
Wagner. Ao concluir os estudos, na Escola Nacional de Música, era Debussy que
me fascinava com a sua nova mensagem misteriosa e sutil. Depois comecei a
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