imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

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movimento sincopado, propiciando um impulso, um embalo rítmico. Em sua forma estrófica, mal percebemos as duas seções, que correspondem aos dois versos do poema, pois estas se articulam brandamente, numa elisão. As seções se ligam num contínuo principalmente devido à reiteração da mesma linha melódica da parte da voz, o que nos faz perder a noção do tempo, do que já foi cantado ou daquilo que ainda está para cantar. O ostinato rítmico da linha do baixo da mão esquerda permanece invariável durante toda a canção e nas outras vozes pequenas mudanças apenas articulam trechos. Nesses momentos, pausas com fermatas realizam suspensões muito típicas da dança, que logo retoma o movimento. As indicações arrastado ralentam os inícios das frases e justapõem a imagem musical de movimento às expressões tão devagar, tão molhado. Assim também o tratamento musical dado à palavra você, que prolonga a primeira ao invés da segunda sílaba. A construção rítmica e melódica nos faz lembrar essas melodias infinitas, sem fechamento, com o mesmo material circulando, permitindo sempre um recomeço. A imagem musical é de lentidão e continuidade, de embalo, de movimento suave do corpo, operando metonimicamente com relação ao poema e com isso ampliando a força dessas imagens (Exemplo 28). 201
Exemplo 28: Toada p’ra você, compassos 1 a 12. 202 Nessa canção, na tonalidade de Lá bemol maior, não há modulação, o que acentua ainda mais a ausência de mudança característica de um estado quase que paralisado em sua mobilidade circunvolteante. A indicação dengoso é acompanhada de uma dinâmica que permanece piano em quase toda a canção, modificando-se brevemente em poucos momentos mais impetuosos, nos versos eu não queria só porque (compasso 20)
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HOEK, Leo H. La transposition inter
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MIRANDA, Wander Melo. Notas à marg
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RENAN, Ernest. ¿Qué es una nació
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