imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

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Neste trabalho avançamos em nosso objetivo de demonstrar nossas hipóteses
iniciais, quais sejam, uma canção, qualquer canção, pode criar imagens, e as canções de
Lorenzo Fernandez criam imagens que por si transmitem certas ideias de brasilidade. Uma
de nossas maiores inquietações e motivações na elaboração desta tese foi a de encontrar
algumas maneiras, possibilidades e ações que auxiliem o intérprete contemporâneo a lidar
com as canções de Lorenzo Fernandez. A maneira como esse repertório pode ser hoje
recebido; até que ponto as imagens que percebemos nas canções nos dizem respeito e
como essas canções nos falam em nossa contemporaneidade são algumas das questões
sobre as quais gostaríamos de iniciar uma discussão, ainda que na conclusão desta tese, a
fim de contribuirmos com algumas ideias para que um intérprete de hoje possa reatar seus
laços com as canções de Lorenzo Fernandez e se reapropriar desse repertório que julgamos
tão belo e importante.
A canção distante
Questões complexas influem na recepção das canções de Lorenzo Fernandez,
em particular, e das canções de câmara brasileiras em geral, em nossa sociedade. Valemo-
nos de algumas considerações de Paul Zumthor, elaboradas com base em suas pesquisas
sobre a literatura oral, para pensarmos os fatores de aceitação da canção de câmara nos
meios brasileiros. Segundo Zumthor:
Cada performance permite, a princípio, avaliar os poderes expressivos em jogo e
a relação que se estabelece entre eles. Essa avaliação, no entanto, se faz graças a
parâmetros dos quais o ouvinte está consciente de forma desigual: ela depende
com efeito da amplitude dos meios de execução, da intenção que preside a
recepção, e dos hábitos culturais......Quanto à recepção, um certo “horizonte de
espera” a determina: as circunstâncias, a opinião, a publicidade, meu próprio
desejo me impulsiona a participar de uma performance como de um concerto,
um espetáculo, ou um recital poético.....Costumes, preconceitos coletivos,
ideologias, condicionam, em última instância, a aptidão dos executantes, como a
de seus ouvintes... (ZUMTHOR, 1997, p.193).
As canções de câmara brasileiras encontram-se hoje distanciadas dos
intérpretes e ainda mais das plateias. Os estudos e a bibliografia são escassos, as obras
encontram-se, em sua maioria, em edições esgotadas ou em manuscritos e raras são as
políticas de valorização desse repertório. Observamos a necessidade, não apenas do estudo
e divulgação das canções de câmara, mas de sua legitimação, tanto nos meios acadêmicos,