imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

acordes invertidos, que assumem cores e, por vezes, diferentes funções, tornando o sentido
harmônico menos conclusivo. A linguagem harmônica de Lorenzo Fernandez, que até
então apresentava normalmente como características a ênfase no colorido harmônico mais
do que no seu encadeamento funcional e livre tratamento de dissonâncias, em Vesperal
retorna a uma “ordem” harmônica, tonal, consonante, construída sobre encadeamentos
causais. Mas essa ordem de um tempo longínquo se desestabiliza devido à maneira como o
compositor explora a ambiguidade dos acordes e devido à construção assimétrica das
frases. O tratamento musical tradicional recebe aspectos modernos, um “novo tratamento
velho”. Julgamos importante apontar certos aspectos musicais da canção para verificarmos
como eles lidam com o tempo e a memória.
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Primeiramente, podemos perceber três grandes articulações, todas elas por
justaposição, geradas por silêncios, nos compassos 5, 12 e 20, o que nos sugere a seguinte
forma, que tentaremos confirmar por meio dos elementos harmônicos, rítmicos e
melódicos: uma primeira seção A, até o compasso 5; uma seção B, até o compasso 12; uma
seção A’ subdividida em duas seções: a, do compasso 13 ao 20, e a’, do compasso 21 ao
fim.
Aos versos o céu parece que adormece, o céu profundo, corresponde uma
longa frase musical dividida em duas partes para cadenciar as frases do poema. Esta longa
frase termina com uma cadência à dominante que, em sua essência, é suspensiva, reforçada
pelo silêncio expressivo que se segue (Exemplo 29).
Exemplo 29: Vesperal, compassos 1 a 5.
são as mesmas duas cadências elementares perfeitas (V – I ou IV – I), porém apresentando o acorde do
primeiro grau numa posição que não contenha a tônica no soprano e no baixo.