imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

adotarmos, com relação à canção de câmara, uma atitude interpretativa, valemo-nos
primeiramente das teorias tradutórias, em nossa opinião uma das grandes contribuições dos
estudos literários para com o pensamento intelectual das múltiplas áreas do conhecimento
nas quais uma atitude interpretativa é requerida.
Posteriormente, após dimensionarmos o nosso objeto canção e refletirmos
sobre as atitudes gerais interpretativas que pretendemos adotar, adentramos as
possibilidades de construção de sentido nos textos poéticos e musicais. Se um texto poético
possui uma carga semântica apoiada em referentes, o mesmo não se pode dizer da música.
Neste momento, acessamos a semiologia musical, área do conhecimento controvertida.
Mas a tarefa de perceber imagens só será possível num processo que inclua a percepção e
semantização das estruturas musicais, assim como dos elementos materiais da poesia, ou
seja, dos elementos que vão além de seu sentido comunicativo e que são passíveis de
semiotização.
Portanto, antes de iniciarmos nossas interpretações propriamente ditas das
canções e verificarmos sua brasilidade a partir das imagens que elas criam, precisaremos
construir, neste capítulo, um suporte metodológico que implica na construção do objeto
canção e nos meios a partir dos quais esse objeto pode ser percebido para, finalmente,
elaborarmos nossa metodologia de interpretação, tendo a imagem como conceito
transversal.
1. A canção e suas múltiplas traduções
1.1 A canção de câmara: breve introdução
A palavra e a música sempre estiveram unidas na história da música e da
literatura ocidentais, como comprovam, por exemplo, a melopeia grega, o cantochão
litúrgico medieval, as formas polifônicas vocais da Idade Média e da Renascença, as
cantatas do Barroco, a extensa literatura operística e as incontáveis manifestações da
canção, forma breve em que um texto poético é entoado, geralmente acompanhado por um
ou mais instrumentos.
Sobre as canções ocidentais, sabe-se que sua existência remonta à antiga
Grécia, mas as primeiras notações de melodias de canções datam do séc. IX (Cf. Sadie,
74