imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

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tempo doce e picante. Rosa bem poderia ser a personificação do país vivenciado por Lorenzo Fernandez e Mário de Andrade. Uma metáfora de um país retratado como novo, sensual, convidativo, pura alegria. Uma terra que tudo dá. Mas que encobre a dureza, a opressão, a miséria. 205 Rosa, como personagem, não se fecha numa descrição. A maneira como a percebemos é indireta. Rosa é uma face aberta que vai se delineando aos poucos, mas nunca sabemos bem como ela é. O retrato de Rosa, ou o retrato de um Brasil pensado por esses autores, é tecido com imagens lentas da dança, cheias de dengo, de molejo, de cor, de sensações táteis, de posturas corporais. A canção é um rico universo de musicalidade (melopeia), imagens (fanopeia), e de contingente ideológico (logopeia), assim como queria Pound. A fartura e miséria do país são metaforicamente figuradas nos atributos de Rosa. A dança é bem-estar, alegria. Ecoa na risada de Rosa, nas carícias, em seu jeito moreno. É uma compensação para uma realidade dura, sofrida, marcada na alma. É por meio da dança nessa canção que a realidade se revela e se esconde. No sofrimento há também a beleza, a boniteza, a faceirice. E assim se segue dançando. O desejo do poeta é amplo, é um desejo de plenitude numa terra plena de possibilidades, mas também de carências. Por trás de todo esse dengo, o querer debilitado do poeta: possuir dois mundos, abarcar a dor morena que não é a sua. Um querer que não se sabe para que lado vai, pois que a dança, diferentemente do caminhar, não costuma levar a nenhum lugar, não tem uma direcionalidade, existe apenas enquanto se desenvolve. A canção desenha um percurso errante do desejo do poeta, não se sabe bem onde começa ou termina, circula, se perde no tempo. No contexto multifacetado e contraditório do modernismo, poeta, compositor e nação estabelecem um mundo dialógico. Justapõem pontos de vistas, sentimentos, imagens enfim, que no universo específico desta Toada p’ra você parecem se somar, se ampliar, fortalecer. E constroem imagens brasileiras harmoniosas, lentas, sensuais, calmas, coloridas, com a marca sutil da ambiguidade. 2.3.5 Impressões e expressões Rosa é retratada por dois artistas que interpretam seu mundo e são também eco da sociedade, no mundo dialógico por excelência que constitui o modernismo. Rosa, assim, personificará ideias e sentimentos de um poeta, de um compositor e de uma nação, uma
face de brasilidade naquele momento específico, um ângulo, um ponto de vista. Aqui a atitude se liga ao Impressionismo, estilo no qual o artista identifica o objeto retratado com seu mundo interior. Os objetos retratados personificam assim ideias e sentimentos. 206 A canção apresenta, entretanto, uma realidade. Toma formas de denúncia, ainda que feita com tal lirismo e delicadeza que é preciso cuidado para reparar. Se, numa atitude impressionista o “eu” não se revela, deixando aos objetos a tarefa de personificar as ideias ou sentimentos, nesta canção o “eu” se manifesta. O eu lírico diante de uma mulher que personifica um país. 3. Imagens da memória Composta num momento em que Lorenzo Fernandez considera tomar rumos mais “universalistas” em sua escrita musical, Vesperal, escrita em 1946 sobre versos de Ronald de Carvalho (1893 - 1935), foi uma das últimas canções do compositor. Ouçamo- la: O céu parece que adormece, o céu profundo... Paira no ar um longo beijo doloroso, caricioso... A tarde cai. A sombra desce sobre o mundo. A sombra é um lábio silencioso, silencioso... 52 A canção Vesperal nos coloca diante de uma paisagem crepuscular. O cair da tarde, as sombras descendo sobre a terra. Poderíamos dizer que o “eu” se depara com uma imagem, uma fotografia de um breve momento do dia. Um pintor, à maneira dos pintores impressionistas, teria que pintar o mais rapidamente possível para captar a luz do momento em seu quadro. Com o flash de uma câmara teríamos o momento imortalizado. Mas que momento é esse? Qual o tempo desse momento? 52 CARVALHO, Ronald de. Epigrammas Irônicos e Sentimentaes. Rio de Janeiro: Annuario do Brasil, 1922, p.147.
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