imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

abordarmos outras canções no Capítulo 3, veremos, a partir das estruturas musicais e do
curso das palavras no poema, como as imagens criadas dialogam com o Brasil daquela
época e nos ajudam a perceber a brasilidade dessas canções. Verificaremos como as
imagens nos revelam o ambiente e os personagens na construção plástica e espacial do mar
nas canções Berceuse da Onda e Canção do Mar, ou como o jogo ambíguo de movimento
e cor nos desvenda a percepção do espaço brasileiro em Tapera, como se traduzem em
imagens musicais a suavidade de uma Toada p’ra você e a dor dilacerada estampada em
Essa Negra Fulô, ou como uma canção tão curta como Vesperal transforma o tempo
medido, o tempo simbólico, num tempo icônico, no tempo da memória.
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As canções de Lorenzo Fernandez são canções que abrem as portas aos
sentidos. Pouco a pouco se delineiam, nessas canções, personagens, paisagens,
sentimentos, climas, humores, luzes, em um Brasil que se descobria, algo misterioso,
incerto, dilacerado em sua heterogeneidade, reunido e integrado na mente idealista dos
nacionalistas. As canções de Lorenzo Fernandez têm algo a dizer sobre o Brasil do
compositor e nós as percebemos com nossos conjuntos de variáveis, a cada novo dado uma
reestruturação da ideia inicial, uma nova configuração. Se uma palavra nos remete a muitas
imagens, o que dizer da profusão de imagens contida numa canção, na qual sons e palavras
parecem conspirar para uma multiplicidade de sentidos numa composição marcada pela
heterogeneidade de seus elementos.
Concluímos que as imagens criadas pela canção se constituem como veio
operador para se pensar a significação das canções. No nosso entender, a questão da
significação estende-se à potência que uma canção tem de criar imagens, que, por sua vez,
são por nós consideradas como traduções de situações, ambientes e afetos, e é assim que as
canções de Lorenzo Fernandez podem traduzir situações, ambientes e afetos brasileiros. A
canção tem o poder de evocar imagens sensoriais que, por sua vez, serão percebidas de
acordo com universos simbólicos individuais. Essas imagens, além de seu aspecto icônico
inicial, imediato e finito, são construções mediadas pela elaboração poético-musical,
implicando em atos de percepção por parte do intérprete e do ouvinte, num processo de
tradução sígnica de polo estésico. Aspectos musicais podem ser pensados muito além de
sua imagem especular. A música como linguagem e como texto tem tanto uma paisagem
material e concreta como outra paisagem que não se deixa perceber sensorialmente de
maneira tão imediata. Podemos apreender uma significação da canção, para além do léxico
e da sintaxe musical e verbal. A música evoca e invoca, cria, traduz situações, objetos,