imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

música que era buscada, as contradições entre os conceitos de povo ingênuo e povo
bárbaro, os conflitos entre o moderno e o arcaico e as oposições entre o estrangeiro e o
nacional.
Seria difícil, portanto, pensar que os compositores brasileiros simplesmente
utilizaram as técnicas de composição europeias, reduzidas a meros procedimentos
estilísticos, mesmo que as tenham transformado, num processo antropofágico, e mesclado
com procedimentos composicionais diversos. Ainda que no Brasil o contexto apresentasse
suas peculiaridades, uma atmosfera mundial de mudanças perpassava os países do ocidente
e motivações semelhantes moviam artistas de diferentes localidades. Evitando a ideia da
simples importação de modelos estrangeiros, consideramos que as particularidades dos
estilos musicais no Brasil, notadamente do Impressionismo, do Expressionismo ou do
Neoclassicismo, podem se constituir como resposta e proposta a um momento regido por
uma sensibilidade mundial que encontra em cada localidade suas especificidades. A arte
ocidental ainda mergulhava nas incertezas de um mundo cujos alicerces começavam a ruir
paulatinamente. Mudanças físicas, sociais e políticas, assim como estéticas, podiam ser
percebidas em várias localidades ocidentais. As mudanças no espaço físico, as
modernizações pelas quais passou Paris e outras tantas cidades europeias também
encontraram sua contrapartida no Brasil, com as grandes reformas, por exemplo, realizadas
na cidade do Rio de Janeiro. As diferenças sociais crescentes percebidas na Europa
também podiam ser vistas no Brasil e nos demais países americanos, assim como os
conflitos políticos. Aos grandes momentos de reação aos padrões instituídos, ocorridos no
início do século XX, em escala global no mundo ocidental, sobrevieram as reações
contrárias contidas nas ideologias nacionalistas encontradas em diversos países. Condições
históricas, políticas, sociais e estéticas semelhantes pressupõem uma criação artística que
se constitui como rede de trocas e traduções, como entrecruzamento de tradições distintas
que se encontrarão em formas de manifestação semelhantes, complementares ou
contraditórias, em diferentes países, mas, de alguma maneira, ligadas entre si. A esse
respeito manifesta-se brilhantemente o escritor Octávio Paz, que utiliza as teorias de
tradução poética para pensar a criação artística ocidental. Para Paz:
Os críticos estudam as “influências”, mas esse termo é equivocado. Mais correto
seria considerar a literatura do Ocidente como um todo unitário, no qual os
personagens centrais não são as tradições nacionais – a poesia inglesa, a
francesa, a portuguesa, a alemã – mas os estilos e as tendências. Nenhuma
tendência e nenhum estilo foram nacionais, nem sequer o chamado
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