imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

náufrago e a onda que o embala. A linha do canto - vais ganhar um colar... - é a voz da
onda. Apropriada torna-se então a escala pentatônica para essa cantiga de ondulação suave
que nos remete ao arcaico, à infância. Circunvolteante, essa melodia em compasso 6/8 se
sobrepõe instavelmente à parte do piano em compasso 2/4, constituindo uma polirritmia e
uma polimetria (compassos diferentes sobrepostos), o que lhe confere certa independência,
contribuindo para o resultado polifônico da textura da canção.
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Como percebemos esse cenário de superfície? A textura da canção nessa seção
é de uma melodia acompanhada por um ostinato formado por uma polifonia interna entre
as vozes inferior e superior, que, apesar de complementares, estão claramente diferenciadas
em seus estratos. Na voz superior, um motivo formado por um desenho melódico
descendente é repetido de maneira invariável rítmica e melodicamente, numa região
central-aguda. Num estrato imediatamente abaixo, o motivo da mão esquerda, de desenho
ascendente, também em ostinato rítmico, apresenta pequenas variações melódicas – Solb,
Láb e Dób –, configurando matizes cromáticos, bordaduras dentro do diatonismo da
pentatônica. Um pouco mais abaixo, a nota pedal, Si bemol, com função de tônica, parece
estabilizar a tonalidade. Essa textura, ainda bastante rarefeita, possui um movimento
ascendente e descendente, como o movimento ondulante da superfície do mar, instável,
monótono, repetitivo. Os motivos em ostinato dizem respeito a uma mobilidade que não
evolui, que não sai do lugar. Lorenzo Fernandez constrói plasticamente a forma musical
superpondo, na parte do piano, estratos sonoros que apresentam características de uma
mobilidade não evolutiva, independente de uma relação causa-efeito característica da
sintaxe musical. O colorido melódico e harmônico da voz inferior parece, entretanto,
antever o ambiente que se esconde um pouco mais abaixo da superfície, ao mesmo tempo
em que a nota pedal já nos faz vislumbrar as profundezas. O compositor brinca com a ideia
de frente/fundo. A linha do canto, que é a voz da onda, escrita num padrão musical
sintático discursivo, com seu desenho mais amplo e contínuo, em colcheias, nos sugere a
visão externa que temos da onda e parece flutuar sobre o padrão “matérico” 41 do
acompanhamento, mais movimentado ritmicamente. Se a canção nos traz, nesta primeira
seção, que denominamos de seção A, para a superfície do mar, ao mesmo tempo já nos
sugere o fundo, apresentando elementos que serão trabalhados nas próximas seções. Já no
41 Denominação cunhada por Dante Grela (2008, notas de aula) para se referir aos discursos musicais que se
caracterizam basicamente pela sua organização sonora independente de padrões sintático-discursivos da
gramática musical ocidental.