imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

intervalos menores. Na superfície do oceano o movimento se fluidifica, é pulverizado, se
torna ainda mais deslizante. A entrada do vocalise se dá igualmente de forma súbita, numa
articulação por justaposição, marcada forte e a tempo. Sabemos que o espaço musical pode
também ser construído pela sensação de proximidade ou distância de uma fonte sonora. A
imagem mental de espaço que se constrói na canção, espaço como signo icônico, lida com
as dinâmicas empregadas e permite a localização do evento sonoro, no caso, da voz do
personagem, dentro do espaço musical. Aqui, o som em dinâmica forte aproxima o
personagem. O súbito vocalise em alta intensidade coloca repentinamente o personagem no
foco da ação, como se estivéssemos presenciando um grande zoom de uma câmara.
Podemos vê-la de perto, podemos quase capturar sua expressão. Iemanjá, mãe d’água,
sereia, promove uma justaposição de imagens africanas, indígenas, europeias. Negra, índia,
loura... Uma exclamação forte, presença, júbilo, poder, e até aquele sorriso dúbio da
personagem que protege, atrai, acaricia, seduz, amedronta, mata.
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Logo após, num perdendosi, o distanciamento, até restar somente a imensidão
do mar, como vemos pelo último acorde em ppp, de enorme âmbito intervalar e que
contém em suas notas toda a escala de Si bemol (Exemplo 9). O espaço marítimo, de
dimensão potencialmente infinita, destaca nas personagens a noção do ilimitado.
Exemplo 9: Berceuse da onda, compassos 63 e 64.
1.1.3 A tradução de Lorenzo
Lorenzo Fernandez capta o potencial imagético do poema de Cecília Meireles,
seu movimento de descida e sua construção do movimento do mar, estático em sua sutil