imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

enquanto enumera tudo aquilo que o poeta recebe, vai, ao mesmo tempo, adiando, até o
final do poema, o real desejo do poeta. O objeto de desejo, aquele que a palavra possuir
carrega da conotação mais sensual, é, entretanto, incorpóreo. É um desejo apenas
imaginado: eu imaginei. O tempo no pretérito imperfeito queria, podia, retira as forças do
querer e do poder e se opõe ao tempo presente da moça que se dá. Ela sempre dá, sem que
ele peça, sua risada, seu beijo, seu corpo moreninho. Rosa nem pede nada em troca. É pura
oferta de alegria e prazer. Desprendimento. Não divide seu sofrimento, não cobra nada por
ele. Ao contrário, é preciso estar atento para reparar, para perceber. Sua alma se oculta. E
seu pensamento é livre, só dela.
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Em torno do desejo contraditório do “eu lírico” articulam-se as antíteses: o
poeta se divide entre a realidade concreta, corpórea, sensual e a realidade incorpórea de sua
amante, representada pelo pensamento, a alma e o desgosto. O mundo modernista de
Mário de Andrade, seu lado arlequinal, solar, tão presente em sua Pauliceia desvairada,
que se evidencia na alegria e no desprendimento com que se apropria dos vocábulos
populares, no seu coloquialismo no trato com a linguagem, no seu estar à vontade num
universo transbordante de sensualidade, se contrapõem ao seu lado Pierrô, seu lado lunar,
num diálogo remoto com a tradição simbolista, que valoriza os aspectos interiores e pouco
conhecidos da alma, que deseja o sofrimento que se oculta. Mas, o “eu” realmente deseja?
Esse desejo é fraco e denuncia uma postura de observador. Dilui-se na vagareza dos
versos. Torna-se prisioneiro em sua circularidade. O amante, como um “tupi tangendo o
alaúde”, se divide entre os mundos brasileiros, se dilacera em sua tentativa de integração. E
segue circunvolteando, se esquecendo da vida. Daí advém a estranha melancolia que
transpira nesses versos.
2.3.2 A Toada p’ra você
A “estrita amizade e apreciável comunhão de ideias” entre Lorenzo Fernandez
e Mário de Andrade, relatada por Vasco Mariz (2002, p.86) pode nos revelar um motivo
pelo qual versos e música se entrelaçam de forma tão harmoniosa. Com sua sensibilidade
fina, Lorenzo capta os nuances do poema e a ele acrescenta outros ainda mais sutis. Sua
forma circular e suas imagens lentas se materializam no andamento calmo da canção.
Trata-se de uma dança lenta, uma dessas danças que se pode dançar a dois, uma espécie de
samba-canção, com o ritmo pontuado e o primeiro tempo ligado ao segundo num