imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

4.1 A imagem frásica
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A imagem na canção não é simulacro da natureza. Parece estática, no entanto
se move. Compõe-se de forças diferentes em equilíbrio, trabalha sempre com outras
imagens, o que lhe confere dinamismo.
No poema, a imagem é trabalhada pela palavra. A imagem num poema é uma
palavra articulada. Como nos diz Bosi, “não se deve saltar da imagem ao texto sem
atravessar o curso das palavras” (2004, p. 31). E Drummond: “Chega mais perto e
contempla as palavras / Cada uma / Tem mil faces secretas sobre a face neutra.”
A palavra persegue o simultâneo, o finito da imagem mediante um jogo
alternado de idas e vindas, de recorrências, numa estratégia mais lenta e sinuosa do que a
armada pela percepção visual ou devaneio. Jakobson, propondo a projeção do eixo das
semelhanças no eixo das contiguidades, ou a subordinação do serial às leis da analogia,
elabora uma definição que abrange as reiterações: do metro, da rima, das aliterações, das
regularidades morfossintáticas, da sinonímia, da paronímia, das correspondências
semânticas. Essas recorrências não querem dizer fusão, pois há graus diferenciados da
sensação, percepção e articulações simbólicas. Todas essas reiterações se dispõem no
interior de um fluxo verbal que se “adensa com a pressão acumulada dos signos”. “A
imagem final, a imagem produzida, que se tem do poema, a sua forma formada, foi uma
conquista do discurso sobre sua linearidade; essa imagem é figura, mas não partilha das
qualidades formais do ícone ou do simulacro: procede de operações mediadoras e
temporais” (Bosi, 2004, p. 37). A imagem “frásica” é momento de chegada do discurso
poético, o que lhe dá um caráter de produto temporal, de efeito de um longo trabalho de
expressão. As figuras de linguagem têm natureza linguística, o que as diferencia da matéria
mesma, visual ou onírica da imagem.
Barros 35 :
Vejamos o pequeno poema de autoria de Luís Carlos da Fonseca Monteiro de
35 Engenheiro civil e poeta, Luís Carlos nasceu no Rio de Janeiro, RJ, em 1880, e faleceu na mesma cidade
em 1932. Eleito em 20 de maio de 1926 para a Cadeira n. 18 da Academia Brasileira de Música, na sucessão
de Alberto Faria, foi recebido em 21 de dezembro de 1926, pelo acadêmico Osório Duque-Estrada. Sob o
funcionário exemplar, existia o poeta, de que pouca gente, só os mais íntimos, tinha conhecimento. Pertencia
ele à última geração parnasiana, à geração dos discípulos de Emílio de Meneses e de Francisca Júlia.