imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

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dança, do ritmo, das cores, do gestus performático e da adequação para a sua
realização. Daí a natureza numinosa da voz e o poder aurático do corpo nas
religiões afro-brasileiras, ressonâncias da sua africanidade (MARTINS, 2002, p.
88).
“Nas performances orais, corpo e voz são lugares de inscrição de saberes de
várias ordens e a palavra vocalizada ressoa como efeito da linguagem corporal” (2002,
p.78). Lorenzo Fernandez, ao recolher as manifestações orais através dos inúmeros cantos
e danças, recolheu também uma memória corporal e vocal de vários sujeitos, constitutiva
de várias culturas e alteridades, e na qual se inscrevem tipos diferenciados de saberes.
Pode-se dizer que o compositor partiu muitas vezes de uma memória coletiva e anônima
que foi posteriormente elaborada com seus meios e a sua vivência.
As transcriações de material oral por Lorenzo Fernandez são visões
personalizadas do material folclórico recolhido, mas são também resultado de sua própria
memória oral e de sua receptividade para a memória musical oral do ambiente que o
rodeava. Essa memória musical oral incluía obviamente o contato com toda a manifestação
musical urbana efervescente, apesar de os intelectuais nacionalistas se negarem na época a
considerá-la. Em Lorenzo Fernandez, observa-se, por exemplo, além do estudo cuidadoso
do populário folclórico, a maneira como o compositor circulava pelas práticas musicais
urbanas, sentindo-se à vontade com seu manuseio. Certamente havia interesses ideológicos
e sociais marcando as composições, mas Lorenzo Fernandez vai muito além das bulas
ideológicas de Mário de Andrade, no que diz respeito à linguagem musical empregada.
A criação musical de Lorenzo Fernandez dependeu também de práticas
literário-musicais disponíveis na época. Por mais que os elementos da oralidade fossem
utilizados, estruturas do idioma musical ocidental, ou, por assim dizer, um repertório
mundial de signos de diferentes linguagens artísticas, providenciavam uma base
composicional que conformaria a sua escrita. Há que lembrar ainda que o idioma musical
da época passava por reformulações. O sistema tonal se desintegrava, a música narrativa
romântica perdia espaço para uma música muito mais de sugestão do que de descrição.
Assim como em certas tendências literárias a linguagem não procurava mais representar os
objetos, verificamos que as canções de Lorenzo Fernandez não se desdobram mais
unicamente numa relação de causa e efeito, característicos do sistema tonal, apresentando
muitas vezes um enfoque no som, através de blocos sonoros que lhe conferem efeito de
cores e sugerem imagens e formas. A música europeia do início do século XX absorveu
elementos da música oriental, não apenas como material exótico a ela acrescentado, mas