imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

More documents

Recommendations

Info

_______. Essa negra Fulô. Milão: Ricordi, 1939. 1 partitura. Canto e piano. _______. A canção da fonte. São Paulo: Irmãos Vitale, 1942. 1 partitura. Canto e piano. _______. Vesperal, Op. 66. São Paulo: Irmãos Vitale, 1946. 1 partitura. Canto e piano. _______. Aveludados sonhos. São Paulo: Irmãos Vitale, 1955. 1 partitura. Canto e piano. Gravações: CELINE, Annete (soprano); GOLD, Christopher (piano). Cantigas. selo Brana Records, 2002. (CD) FELIX, Sandra (soprano); GLASER, Sheilla (piano). Canções brasileiras, selo Paulus, 1999. (CD) GODOY, Maria Lúcia (soprano); PERES, Talitha (piano). A obra de canto de Oscar Lorenzo Fernandez. Rio de Janeiro: Conservatório Brasileiro de Música, 1993. (CD) ISMAEL, Maria Idalina (Org.). Lorenzo Fernandez e as sete notas. Rio de Janeiro: Editora Agir, 1998. (CD/encarte) MONTIEL, Maria José (soprano) e CASTRO, Luiz de Moura (piano). Modinha: Brazilian Songs, selo Ensayo, 1999. (CD) 271
Anexos
Page 1 and 2:
Mônica Pedrosa de Pádua IMAGENS D
Page 4 and 5:
A Fernando Araújo, amado esposo, p
Page 6 and 7:
AGRADECIMENTOS Agradeço, de modo e
Page 8 and 9:
RESUMO Nesta tese, procuramos inves
Page 10 and 11:
SUMÁRIO INTRODUÇÃO 11 CAPÍTULO
Page 12 and 13:
Introdução
Page 14 and 15:
canções, de forma que com elas el
Page 16 and 17:
células melódicas ou rítmicas or
Page 18 and 19:
Como se dá, portanto, a construç
Page 20 and 21:
diversos autores, entre os quais ac
Page 22 and 23:
acaso”, conforme nos diz Wander M
Page 24 and 25:
seguir, verificamos como pode se da
Page 26 and 27:
1. Introdução A Exposição do pr
Page 28 and 29:
1. O modernismo nacionalista 1.1 Co
Page 30 and 31:
arte culta. Portanto, se os movimen
Page 32 and 33:
programa da fundação do Partido P
Page 34 and 35:
maioria caracterizados como naciona
Page 36 and 37:
O estilo impressionista passou a se
Page 38 and 39:
Segundo Salzman (1988, p.25), não
Page 40 and 41:
impressionista torna-se contemplati
Page 42 and 43:
A Semana de Arte Moderna, proposita
Page 44 and 45:
anterior à nossa raça”. O Estad
Page 46 and 47:
comove bem. Além de possuírem poi
Page 48 and 49:
Entretanto, compreende que o “bra
Page 50 and 51:
música que era buscada, as contrad
Page 52 and 53:
2.5 Classes populares e classes cul
Page 54 and 55:
estranhamento, principalmente a uma
Page 56 and 57:
classe social, etnia, religião e l
Page 58 and 59:
adicara no Brasil, mestre de larga
Page 60 and 61:
compositor se refere ao canto como
Page 62 and 63:
em texto escrito em 1961, que “Lo
Page 64 and 65:
Pretendi fazer uma coisa bem difere
Page 66 and 67:
não rigoroso”. Já o musicólogo
Page 68 and 69:
de temas nacionais, Lorenzo mantém
Page 70 and 71:
intrincada rede dialógica de sua c
Page 72 and 73:
A canção de câmara pode criar im
Page 74 and 75:
nos aparece num lapso, num segundo.
Page 76 and 77:
1994, p 161). Das canções litúrg
Page 78 and 79:
1.2 Produção e recepção: a can
Page 80 and 81:
transformado; e também, como os el
Page 82 and 83:
Se percebemos a canção como um to
Page 84 and 85:
lidam com a canção. E, especialme
Page 86 and 87:
cantante exige dele aquilo que o pe
Page 88 and 89:
sentido implica em perceber como se
Page 90 and 91:
obra é transportada de seu veícul
Page 92 and 93:
uma outra face da interpretação e
Page 94 and 95:
priorizar determinados elementos do
Page 96 and 97:
também lidar com a forma significa
Page 98 and 99:
concentrava principalmente na mater
Page 100 and 101:
sutilezas de articulação, o andam
Page 102 and 103:
2.3 Construindo sentido em música:
Page 104 and 105:
Etnomusicologia e significações m
Page 106 and 107:
pensamento que se ocuparam primordi
Page 108 and 109:
Diríamos que o aspecto sonoro do p
Page 110 and 111:
poiéticos e estésicos agregados a
Page 112 and 113:
1. Altura. No parâmetro altura se
Page 114 and 115:
2.5 Semiologia, tradução e interp
Page 116 and 117:
115 No processo interpretativo, os
Page 118 and 119:
117 Adentrar o conteúdo expressivo
Page 120 and 121:
na canção, ao contrário, aos pou
Page 122 and 123:
121 O que o nosso cérebro armazena
Page 124 and 125:
123 Em larga medida, o pensamento
Page 126 and 127:
125 Tratamos de associações simb
Page 128 and 129:
não são sistematizações organiz
Page 130 and 131:
intensidade. A partir desses parâm
Page 132 and 133:
4.1 A imagem frásica 131 A imagem
Page 134 and 135:
luar aproxima as duas palavras por
Page 136 and 137:
aparentemente almejamos a resoluç
Page 138 and 139:
esolução não toda, entretanto, a
Page 140 and 141:
com esse azul de forma metafórica.
Page 142 and 143:
conjunto de integração de seus m
Page 144 and 145:
tensão dialética entre estaticida
Page 146 and 147:
emoções e afetos por meio de imag
Page 148 and 149:
147 Concluímos, nos capítulos ant
Page 150 and 151:
do espaço, sua grandeza, extensão
Page 152 and 153:
151 É interessante observar como C
Page 154 and 155:
Vais ganhar um colar meu amor, um c
Page 156 and 157:
primeiro compasso se apresenta toda
Page 158 and 159:
acréscimo de uma semicolcheia, e t
Page 160 and 161:
159 O uso do pedal instiga a imagin
Page 162 and 163:
mobilidade, e constrói sua cançã
Page 164 and 165:
1.2 A Canção do mar: drama e cont
Page 166 and 167:
Nas ondas verdes do mar Nas praias
Page 168 and 169:
tonalidades sem muita definição,
Page 170 and 171:
harmônicas, criam movimento. Movim
Page 172 and 173:
171 Na seção B da canção, a har
Page 174 and 175:
173 Na seção A’, a canção ret
Page 176 and 177:
linguagem de Lorenzo Fernandez, que
Page 178 and 179:
177 Em o seu terreiro de café e se
Page 180 and 181:
2.1.2 A canção Tapera 179 Pela no
Page 182 and 183:
Lorenzo Fernandez traduz, de maneir
Page 184 and 185:
perdem na distância da linha meló
Page 186 and 187:
2.1.3 A tradução de Lorenzo 185 S
Page 188 and 189:
eferente a um personagem em momento
Page 190 and 191:
2.2.2 A canção Essa negra Fulô 1
Page 192 and 193:
Exemplo 22: Essa negra Fulô, compa
Page 194 and 195:
Page 196 and 197:
Page 198 and 199:
embaralhamento das vozes. Esse emba
Page 200 and 201:
2.3.1 O poema De você, Rosa, eu n
Page 202 and 203:
movimento sincopado, propiciando um
Page 204 and 205:
e me enrabicham como o que (compass
Page 206 and 207:
tempo doce e picante. Rosa bem pode
Page 208 and 209:
207 Sabemos que uma canção é uma
Page 210 and 211:
209 exigências presentes, temores
Page 212 and 213:
muito vívidas no sono, nos sonhos
Page 214 and 215:
213 A frase seguinte inicia-se com
Page 216 and 217:
depois se esquecesse, ou se lembras
Page 218 and 219:
poético-musical que mais oculta do
Page 220 and 221:
Otávio Paz. Entretanto, Lorenzo Fe
Page 222 and 223: poesia e música. As palavras e os
Page 224 and 225: 4.3 Imagens e estilo 223 Como pudem
Page 226 and 227: essas deformações se evidenciam e
Page 228 and 229: Mas a expressão se carrega de dúv
Page 230 and 231: 229 Entretanto, não obstante ser u
Page 232 and 233: 231 Neste trabalho avançamos em no
Page 234 and 235: críticos do Brasil, lança publica
Page 236 and 237: como uma língua pouco adequada ao
Page 238 and 239: espeito desses enunciados aponta pa
Page 240 and 241: interpretação da canção de câm
Page 242 and 243: como modificação de sua própria
Page 244 and 245: serem consideradas eruditas; às ve
Page 246 and 247: imagens brasileiras que se forma, b
Page 248 and 249: estruturas internas da canção com
Page 250 and 251: cantores conseguem sobreviver às s
Page 252 and 253: possível realizar, tanto quanto po
Page 254 and 255: mesmos. A sensação de estar no co
Page 256 and 257: campo da exploração da obra, assi
Page 258 and 259: 257 Tive a oportunidade de concluir
Page 260 and 261: as reflexões que tenham por objeto
Page 262 and 263: AZEVEDO, Cláudia. A Rádio MEC com
Page 264 and 265: CASA NOVA, Vera L.C. Fricções, tr
Page 266 and 267: HOEK, Leo H. La transposition inter
Page 268 and 269: MIRANDA, Wander Melo. Notas à marg
Page 270 and 271: RENAN, Ernest. ¿Qué es una nació
Page 274 and 275: Fotos
Page 276: CD 1 1. Cisnes, Op.9, 1921 (Júlio
show all

imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?