imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

1994, p 161). Das canções litúrgicas ligadas às escrituras bíblicas às canções seculares dos
clérigos itinerantes, florescendo na arte dos trovadores franceses e nas cantigas medievais
da Península Ibérica ou em formas polifônicas como no madrigal italiano do séc. XVI, a
canção, ao longo dos tempos, adquiriu um grande número de conformações. Gêneros de
canções sentimentais que dialogaram com a ária italiana, como a ballad inglesa, a
canzonetta italiana, a ariette francesa e a seguidilla espanhola se popularizaram no século
XVIII. Sua contrapartida brasileira e portuguesa, a modinha, alcançou todas as classes
sociais do Brasil e de Portugal no século XIX, originando-se na classe média urbana,
popularizando-se entre as classes menos privilegiadas e chegando aos salões da corte
portuguesa (Cf. Paula, 2005, p.1).
Dentro da tradição musical escrita, por volta do final do período clássico e
início do período romântico nas artes, delineia-se um tipo de canção que toma como ponto
de partida um texto poético. Ancorado nos movimentos nacionalistas e valendo-se das
tradições da alta literatura e da filosofia, o Lied surge na Alemanha como gênero no final
do séc. XVIII. Conforme Sadie (1994, p. 161), nessa época observa-se uma grande
separação entre a canção “popularesca”, dirigida a um mercado de massa de classe média,
da chamada canção “séria”, que circulava nas casas da aristocracia e da alta burguesia,
apresentada em pequenos saraus particulares para grupos de amigos ou de mecenas das
artes. Datam dessa época os primeiros recitais de canções, realizados em teatros por
cantores profissionais ligados à ópera, nos quais as canções eram apresentadas ao lado de
obras instrumentais de câmara para solistas ou grupo de instrumentistas. A palavra Lied,
que quer dizer simplesmente canção, é hoje adotada internacionalmente para designar a
canção erudita ou canção séria alemã, ligada às manifestações escritas musicais. Os Lieder
foram compostos por compositores clássicos como Mozart ou Haydn, pelos grandes
compositores do romantismo alemão e continuam sendo compostos na atualidade.
Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Wolf, Wagner e Richard Straus, entre outros,
escreveram canções a partir de poemas de expoentes da poesia alemã como Goethe, Heine,
Eichendorff, Möricke e Rückert, além de centenas de poetas menos conhecidos. Brahms
harmonizou dezenas de canções populares, entre elas um grupo de canções ciganas.
Românticos tardios como Mahler utilizaram-se de cancioneiros populares, como o Das
knaben Wunderhorn, e adaptaram a escrita de canções à escrita orquestral.
O ambiente de intensa produção artística e o movimento de renovação pelo
qual passaram todas as artes na Paris do final do séc. XIX foram propícios ao
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