imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

Exemplo 5: Berceuse da onda, compassos 15 e 16.
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A imagem da descida ao fundo do mar, mais calma, mais estável, nos é
apresentada brevemente, nesta seção de 7 compassos, uma pincelada que introduz e
antecipa o mundo das profundezas. Sua coloração é mais escura devido à tessitura mais
grave e à utilização da escala pentatônica menor – Mib, Solb, Láb, Sib, Réb –, mas a linha
do canto se inicia na pentatônica maior relativa – Solb, Láb, Sib, Réb, Mib –, criando um
panorama sonoro ambíguo próprio da escrita pentatônica.
O timbre característico desta seção se dá pela sequência de quintas paralelas
nos motivos da parte do piano. As quintas paralelas remetem a uma estrutura musical
primitiva. Essencial e originária, a quinta justa é a base da série harmônica, o primeiro
intervalo diferente do som fundamental. Em fins da Idade Média, nas primeiras
manifestações da música polifônica ocidental, este procedimento de encadear sequencias
de quintas justas era utilizado, o que ficou conhecido como organum paralelo. Claude
Debussy, no final do século XIX e começo do XX, retoma este procedimento, muitas vezes
aproveitando seu possível significado de arcaísmo, primitivismo. Juntamente com a escala
pentatônica, as quintas paralelas nos levam a traçar um paralelo entre estas estruturas
musicais e a qualidade essencial que o mar nos apresenta, de sua permanência.
Na nova seção nos perguntamos: que vocalise é esse que Lorenzo Fernandez
acrescenta ao poema? Canto sinuoso e delicado, em dinâmica p, que parece distante e que
vai sumindo num longo diminuendo? A melodia apenas vocalizada traz lembranças,
flashes da melodia da primeira seção, mas encontra-se transformada, num processo de
elaboração, por mudanças melódicas, rítmicas e tímbricas, por isso designamos esta seção
de A1. Os motivos da parte do piano da seção A sofrem transformação por variação, com