imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

linguagem de Lorenzo Fernandez, que, por si, desmente o conteúdo homogeneizador do
programa nacionalista, que pretendia aproximar, de forma homogênea e sem conflitos, os
diferentes segmentos da população brasileira, quer seja nas ideologias composicionais de
um Mário de Andrade ou num programa estatal nacionalista como o do governo Vargas.
2. Paisagens e personagens: ambiguidade e heterogeneidade
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Nas três canções que se seguem, procuraremos demonstrar, por meio de
imagens que sugerem paisagens e personagens, três maneiras distintas com as quais
Lorenzo Fernandez traduziu os poemas em música e três resultantes: ambiguidade, tensão
e síntese. Na canção Tapera, de 1929, veremos o interior agreste e desolado do Brasil na
imagem de uma casa em ruínas e os personagens humanos ou não: o vento, a noite, o
caboclo. Em Essa negra Fulô, de 1934, o embate de forças entre a senhora da fazenda e
sua escrava, numa paisagem escura e tensa construída pelo ruído dos atabaques. Em Toada
p’ra você, de 1928, Rosa e o poeta circunvolteando no calmo ambiente à meia luz.
2.1 A imagem como ambiguidade: Tapera
Aquela casa de sapê
com a tinta nova do luar
tem qualquer cousa que parece recordar
o tempo em que possuía o seu terreiro de café
e o seu pomar.
Agora, junto às janelas
viçam flores de abóbora
muito amarelas.
E, em moutas verdes cruas
nascem protuberantes gravatás,
e trepam pela cerca as flores roxas
de misteriosos maracujás...
E quando a noite vem, com o seu vestido de noivado,
derramar pelo vão do teto esburacado
um punhado de fitas brancas lá por dentro,
o vento canta pelas frinchas do telhado,
o último choro do caboclo apaixonado... 45
45 RICARDO, Cassiano. A flauta que me roubaram: Coletânea poética temática de Cassiano Ricardo. 2ª.
Edição, Org. Júlio Ottoboni, São José dos Campos: Patrocínio cultural Petrobrás, 2001, p.139.