imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

que lhe confere um impulso rítmico maior, que se alia ao maior movimento polifônico.
Lorenzo Fernandez reintroduz a nota pedal, agora o Mib, com oitavas dobradas na região
grave do piano, o que gera grande densidade e profundidade sonora, justapondo a imagem
sonora de profundidade à imagem frásica do fundo do mar. O pedal anterior, de Sib,
caracterizaria as macrosseções A, A1 e A’ como grandes seções com função de dominante,
que se resolvem nas seções B e B’. Estas seções ampliam assim, com a força da função
musical, a força de atração do mar e da mãe dágua encantada (Exemplo 7).
Exemplo 7: Berceuse da onda, compassos 38 a 40.
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O motivo de quintas paralelas da mão direita – sempre relacionado às
profundezas – é agora ampliado no registro empregado, ondulando nas mãos direita e
esquerda, uma ou duas oitavas acima, em dinâmica sempre crescente e com adensamento
da textura com o dobramento da oitava. Lorenzo constrói uma imagem sonora que prima
pela plasticidade, ampliando a magnitude do espaço musical por meio do aumento dos
intervalos entre as notas mais graves e as mais agudas da tessitura ouvidas
simultaneamente em um mesmo compasso (Mi 0/Fá 5), resultando em um registro de seis
oitavas. Os estratos nitidamente diferenciados na linha do piano, que na seção B eram mais
próximos, encontram-se agora mais claramente separados registralmente e acentuam o
potencial espacial da textura, ao funcionar como planos referenciais que segmentam o
registro total. O espaço se amplia ainda mais pelo fato de o pedal estar agora num registro
muito mais grave. O movimento criado pela música, ancorado no pedal grave de Mib e
extremamente móvel e ondulante na região centro aguda, constrói o volume gigantesco e
agitado do mar.