imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

Mas a expressão se carrega de dúvidas e reticências, que se traduzem em sua música nos
efeitos de sombra, nas tonalidades escuras, nas resoluções suspensas, nos silêncios, na
ambiguidade harmônica e na irregularidade métrica.
4.5 Intertextualidade, universalismo e brasilidade
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As classificações “nacionalista” e “universalista”, então, criam um dualismo
impensável na obra de Lorenzo Fernandez. Universal é assim toda e qualquer canção de
Lorenzo, uma vez que todas elas dialogam de alguma forma com os elementos da literatura
musical ocidental, vista por nós como rede de traduções. Os estilos são “translinguísticos”,
como diria Octávio Paz, passam de nação a nação. No momento nacionalista brasileiro,
elementos musicais impressionistas, expressionistas ou neoclássicos podem ser vistos
como mais do que elementos importados e misturados a elementos nacionais. Esses
elementos fazem parte de uma conjuntura musical internacional e são particularmente
apropriados para o momento brasileiro, para traduzir seus inúmeros matizes, para pintar
suas paisagens e compor seus personagens. Igualmente, todas as canções são nacionais,
ainda que seus elementos musicais nos tragam apenas fragmentos de constâncias
populares. São nacionais porque perfeitamente inseridas no contexto brasileiro da época,
respondendo a questões e propondo mudanças ao assumirem um caráter de pintura de
ambientes e de denúncia de situações.
O nacionalismo brasileiro é um período histórico regido por orientações
ideológicas. Neste sentido, Lorenzo Fernandez é compositor nacionalista, compartilhando
com o momento histórico suas orientações ideológicas e estéticas. Da mesma forma, é
compositor modernista, sendo o modernismo, igualmente, um período regido por
ideologias. Mas, concluindo, estilisticamente, Lorenzo Fernandez é compositor moderno.
Observa-se que o estilo moderno de Lorenzo Fernandez revela as contradições
de seu período: técnicas composicionais modernas e procedimentos musicais arcaicos, a
intrincada intertextualidade de sua constituição pela utilização de procedimentos técnicos
musicais de diversas culturas, e, principalmente, a instabilidade e a tensão resultantes desta
aproximação, constituindo resposta e proposta a um momento histórico que, ao mesmo
tempo em que promovia a aproximação das diversas culturas, não podia deixar de sentir o
estranhamento promovido por essa aproximação. Essa mistura de procedimentos técnicos