imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

aparentemente almejamos a resolução. Essa harmonia, essencialmente ambígua, cria e
intensifica, no tempo, imagens que por sua vez podem ser consideradas como traduções de
afetos. Lidam com a indefinição e a expectativa. Seus significados simbólicos caem para a
ordem do humano e reiteram a construção de sentido da dor, do pranto.
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No poema, a estaticidade se manifesta na regularidade de sua métrica. Os
acentos regulares, sempre na segunda ou terceira sílabas e na última, nos afetam como uma
tranquila monotonia. O jogo de pausas internas, entretanto, procura estabelecer o ritmo
semântico, que se revela numa leitura expressiva, desvencilhada da métrica. É o que
acontece nesta canção. Na canção, a métrica regular do poema é diluída pela métrica
irregular dos compassos, que se alternam em binários, ternários, quaternários e quinários,
causando instabilidade e imprevisibilidade no movimento, potencializando o caráter da
fala, aberto, variado. Desta maneira, o compositor enfatiza algumas palavras do poema
prolongando a duração de algumas sílabas como: sauda—de, pu—ra, chora—r, pran—to,
transfigu—ra, mo—rte, escu—ra, no—ite, lua—r. O acento e sua prolongação no tempo
são elementos de expressão da matéria sonora. Existe uma certa veemência no dizer dessas
palavras que implicam numa maior energia sonora. Entretanto, a indicação “calmo e triste”
sugere um andamento lento, exigência de uma situação em que o sujeito sofre. O
andamento lento e o ritmo instável e repetitivo vão construir uma paisagem sonora quase
estática, de onde surgem, como relâmpagos, as palavras acentuadas.
Em contraposição, a linha do canto, presente nos 18 primeiros compassos,
desenvolve-se sem resolução melódica e apresenta uma grande amplitude de movimento
direcionado para o agudo em palavras como chorar e luar, e para o grave, em palavras
como morte e escura. A entoação é expressiva, carregada de dramaticidade. Esta linha
carrega em si a tensão da harmonia, uma vez que se restringe às suas notas, mas seu
movimento amplo no espaço contrapõe-se à estaticidade harmônica. (Exemplo 2).