imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

Lorenzo Fernandez traduz, de maneira paradoxal, com cores e movimento, o panorama
noturno da primeira estrofe do poema. E ainda finaliza essa primeira parte da canção com
uma seção de transição nos compassos de 14 a 20, indicada como clarineta, que tem um ar
brincalhão, divertido, jocoso, com seus saltos e escalas descendentes à maneira de uma
gargalhada (Exemplo 16).
Exemplo 16: Tapera, compassos 14 a 21.
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Então, estranhamente, essa gargalhada desemboca no Fá menor da próxima
seção, escrita numa região mais grave na parte do piano, com o baixo agora em quintas
paralelas. O compositor, nos compassos introdutórios da nova seção, cria uma expectativa
peculiar com a sequência harmônica e o crescendo molto dos compassos até a dinâmica
forte, que se confirma na nova tonalidade de Fá menor na mão esquerda, mas que, ao
mesmo tempo, é desestabilizada pela dinâmica piano súbita, pelo início da linha vocal na
dominante da nova tonalidade e pelo acorde de Dó menor com sétima (acorde de
acorde em potência de colorido, aumentando o interesse e a densidade harmônica (Cf. PERSICCHETTI,
1961, p. 109-120).