imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

intensidade. A partir desses parâmetros, levamos em conta o tamanho dos intervalos, o
registro utilizado, a intensidade dos sons e a textura musical para desenvolvermos nossas
ideias de espaço sonoro. A sensação de espaço se constrói também a partir do movimento
sonoro, ou seja, do movimento gerado pelas notas em sucessão, pelas escalas, pelos saltos
intervalares e pelas progressões harmônicas. Movimento cria espaço e com isso, volume.
Dante Grela (2008, p. 89) propõe para este tipo de espacialidade a denominação de
espacialidade “virtual”. Entendemos, no entanto, que esse tipo de espacialidade,
semioticamente falando, não é menos real. Se pensarmos com Peirce, temos medidas de
espacialidade mais simbólicas ou mais icônicas, que dependerão de nossas convenções e
do universo simbólico que construímos a partir de nosso aprendizado musical e de nossas
vivências culturais.
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Assim, por exemplo, a distância entre fontes sonoras pode ser medida por
instrumentos de medida convencionais. Uma distância de 5 metros entre uma fonte e um
ouvinte é símbolo. A construção espacial na música pode também ser pensada como
construção icônica, também governada pela similaridade e relações de comparação. As
distâncias entre as notas, em intervalos musicais pequenos ou grandes, percebidas em
relação a diferentes regiões espaciais, maiores ou menores são ícone.
A sucessão das notas, as repetições, as progressões harmônicas, as escalas
ascendentes ou descendentes, os saltos intervalares, a sucessão das sílabas e das palavras
criam imagens de movimento. Podemos relacionar movimentos da música e da poesia com
ritmos, tendências e modalidades de movimento encontrados na natureza, e com formas
gestuais e padrões de movimento experienciados pelo corpo, num processo simbólico de
grande força expressiva.
A música é movimento sonoro que ocorre no tempo. A experiência de tempo
ocorre imediatamente, já que a música é sucessão de sons e silêncio. O tempo
experienciado, o tempo vivido pode, entretanto, ser diferente do tempo da memória, como
veremos no capítulo dedicado às imagens da memória. Se a performance de canção ou a
leitura de um poema duram dois minutos, esse é um tempo medido que se enquadra, se
pensarmos com Peirce, na categoria símbolo. Dois minutos dizem respeito a um tempo
transcorrido, um tempo medido convencionalmente. O tempo da memória, o tempo
evocado, o tempo diferente do relógio, percebido por meio de processos variados é um
tempo icônico.