imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

Exemplo 2: A saudade, Compassos 7-10.
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Todo um movimento rítmico, harmônico e melódico constrói uma paisagem
ambivalente nesta primeira seção da canção, resultado de uma justaposição de quadros
sonoros estáticos e imagens móveis. Existe uma tensão dialética que alterna estaticidade e
movimento, um ritmo de contrários: impulsos para a frente e para o alto, movimentos
circulares que retornam ao ponto de partida, tensões que não se resolvem e paralisam, uma
linha melódica de mobilidade e amplitude extrema. A canção cria um efeito de
simultaneidade. A justaposição de imagens múltiplas e antagônicas cria a imagem final
multifacetada de um movimento que procura com dificuldade distanciar-se do ponto
inicial, a ele sempre retornando, traduzindo os estados de um sentimento ambíguo.
No compasso 19 sobrevém a mudança. Na última palavra do poema,
exatamente na sílaba “ar” de luar, o compositor resolve pela primeira vez o acorde de
sétima da dominante com quinta diminuta em um acorde perfeito de Fá # maior, iniciando
finalmente uma cadência perfeita à tonalidade de Si menor. Nestes seis últimos compassos,
que podemos caracterizar como uma coda, observa-se a ausência de sensível no sétimo
grau de Si menor. Entretanto, estão presentes, no mesmo acorde que havia resolvido em Fá
# maior, duas outras sensíveis: a do terceiro grau (Dó #) e a do quinto grau (Mi #) de Si
menor. A harmonia, tipicamente impressionista, é ambígua devido à existência destas duas
sensíveis e, ao final da peça, encontra resolução em Si menor. (Exemplo 3). Em suma, a
harmonia suspensa dá lugar à cadência à tonalidade de Si menor. A canção passa a
apresentar direcionalidade harmônica, apesar de diluída pela ausência da sensível e pela
presença de dominantes secundárias. Ao final, há a resolução num acorde perfeito menor,