imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez
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A<strong>de</strong>ntrar o conteúdo expressivo da canção requer <strong>de</strong> nós, portanto, a escolha <strong>de</strong><br />
parâmetros. A interpretação, longe <strong>de</strong> propor uma imagem realista da canção estudada,<br />
revelando-lhe a “essência”, torna-se construção que seleciona, no seu objeto, um certo<br />
número <strong>de</strong> aspectos consi<strong>de</strong>rados como a<strong>de</strong>quados, não tanto para “explicar” a obra, como<br />
quer Nattiez, mas para “traduzir” a obra em sons ou verbalizar oralmente ou por escrito a<br />
i<strong>de</strong>ia que <strong>de</strong>la se fez. “Toda a questão está em saber sobre a base <strong>de</strong> quais princípios esses<br />
aspectos foram escolhidos” (Nattiez, 2003, p. 5-6). O trabalho <strong>de</strong> percepção <strong>de</strong> <strong>imagens</strong> em<br />
uma canção é, em síntese, um trabalho <strong>de</strong> tradução, assentado em parâmetros e critérios<br />
explicitados.<br />
Método e criativida<strong>de</strong> constituem um novo pensamento, o pensamento<br />
transdisciplinar. A abordagem transdisciplinar valoriza a criativida<strong>de</strong> e a or<strong>de</strong>m das<br />
<strong>de</strong>scobertas, mas prioriza o método e as ferramentas analíticas do pensamento. Assim,<br />
propomos uma metodologia <strong>de</strong> orientação semântica que admite e sublinha as conotações<br />
emotivas, afetivas e imagéticas da obra musical, constituindo a imagem como veio<br />
operador <strong>de</strong> forma a integrar múltiplos elementos nesse todo muito maior, coeso e unido<br />
que é a canção.<br />
3. Múltiplas <strong>imagens</strong><br />
3.1 O mosaico e a re<strong>de</strong><br />
Nas pági<strong>nas</strong> anteriores, propusemos a canção como uma re<strong>de</strong> <strong>de</strong> significações<br />
na qual se encontram elementos heterogêneos: linguagem verbal e linguagem musical,<br />
palavras, sons, visualida<strong>de</strong>; voz, gestos, figuras <strong>de</strong> conteúdo e figuras <strong>de</strong> expressão,<br />
percebidos pelos nossos sentidos e pelo nosso intelecto, e elaborados em operações<br />
conceituais. A canção se nos apresenta como multiplicida<strong>de</strong> <strong>de</strong> sentidos e como<br />
diversida<strong>de</strong> e heterogeneida<strong>de</strong> no que concerne a seus elementos constitutivos.<br />
Existem muitas maneiras analíticas <strong>de</strong> perceber a canção, e vários<br />
instrumentais teóricos que permitem sua divisão em partes e sua reconstituição. É possível<br />
fragmentar a canção, dividi-la em seus muitos e distintos elementos: a letra, a melodia, a<br />
harmonia, o ritmo, averiguar o léxico, distinguir figuras <strong>de</strong> linguagem, a<strong>de</strong>ntrar seu<br />
conteúdo semântico a partir <strong>de</strong> suas substâncias <strong>de</strong> conteúdo. Consi<strong>de</strong>rando que a canção