imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

serem consideradas eruditas; às vezes evitadas por músicos eruditos por conterem
elementos populares; às vezes evitadas por brasileiros simplesmente por serem brasileiras e
não europeias.
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Ao pensarmos a heterogeneidade brasileira por meio de nossos estudos sobre
as canções de Lorenzo Fernandez, concluímos que diferentes sujeitos, diferentes etnias,
diferentes procedimentos e técnicas, diferentes formas de transmissão de enunciados
aliadas às várias maneiras de percepção e compreensão deste material por outros tantos
diferentes interlocutores pertencentes tanto ao contexto de Lorenzo Fernandez quanto ao
nosso contexto contemporâneo, constituem os nós de uma grande e intricada rede. Todos
esses elementos encontram-se conectados aos demais diretamente ou indiretamente,
através dos que os cercam. O conjunto resultante é como uma malha de múltiplos fios, que
pode se espalhar indefinidamente para todos os lados, sem que nenhum dos seus nós possa
ser considerado principal ou central, nem representante dos demais.
A heterogeneidade dos elementos desta rede é, entretanto, conflituosa. Num
país marcado por uma cultura de dominação, violência, desigualdade e exclusão, os
sujeitos constituintes deste discurso mesclado não se misturam necessariamente. Ao
contrário, marcam suas posições singulares na trama dessa rede. Cremos que a noção do
heterogêneo relaciona-se com a alteridade dos sujeitos que, nesses discursos, podem buscar
um traço de identificação ou reconhecimento.
O mosaico da nação
Uma das questões que levantamos foi até que ponto as elaborações de Lorenzo
Fernandez estiveram ligadas às ideologias dominantes das correntes nacionalistas que
imaginavam uma realidade brasileira integrada e homogênea. Pudemos observar como as
imagens contraditórias na linguagem empregada por Lorenzo Fernandez foram capazes de
desmentir o conteúdo homogeneizador do programa nacionalista, oferecendo-nos respostas
muitas vezes tensas às ideologias dominantes vindas do poder do Estado ou das
instituições senhoras da palavra.
Entretanto, não obstante o imenso caleidoscópio de estilos, práticas e tradições
musicais envolvidas na produção das canções de Lorenzo Fernandez e as resultantes
intertextuais contraditórias, tensas e ambíguas, essas canções em particular, e a música
escrita durante o período nacionalista em geral, constituíram-se, inicialmente, para os