imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

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A canção é sucessão de palavras sonorizadas no tempo, materializadas,
presentificadas, corporificadas na voz que entoa. As palavras do poema, visões mentais,
projetam-se no tempo e no espaço impulsionadas pelo sopro, enlaçadas nos sons dos
instrumentos nos quais se apoiam, se fundem, dialogam, complementam.
Vimos que a música é movimento sonoro que ocorre no tempo. A sucessão de
sons e silêncio, a disposição das notas, as repetições, as progressões harmônicas, as escalas
ascendentes ou descendentes criam movimento. Movimentos são evocativos de padrões
experienciados pelo corpo. Pronunciemos as palavras a saudade. Dois tempos fracos e um
acento. Sobre esse ritmo se origina um motivo de impulso anacrústico, a partir do qual a
canção A saudade é construída. Esse motivo é reiterado incessantemente ao longo da
canção, na linha do piano, desenvolvendo-se algumas vezes em pequenas progressões
ascendentes e diluindo-se nos seis últimos compassos. É como se a melodia no
acompanhamento repetisse à exaustão a saudade, a saudade, a saudade, e, posteriormente,
como um eco, repetisse também a chorar, a chorar, a chorar. A imagem desses
sentimentos e atitudes não se fixa apenas nos nomes que os evocam, mas se prolonga no
tempo, se fixa na memória por uma relação quase que de predicação, realizada pela
música. O movimento é espasmódico, repetitivo, guardando sempre pequenas variações,
pequenos desenvolvimentos em progressões cada vez maiores. A repetição, ao mesmo
tempo em que prevê o retorno, promove a expectativa do que existe por vir. Paralisa o
tempo, cristaliza um instante potencializando-o, intensificando-o, ao mesmo tempo em que
o impele sempre em frente. (Exemplo 1).
A imagem torna-se novamente estática quando nos atemos à harmonia. Nos
primeiros 18 compassos da canção, temos uma harmonia na qual predominam acordes de
sétima da dominante com quinta diminuta, configurando uma harmonia suspensa. Esta
harmonia proporciona uma indefinição tonal devido à ambiguidade dos acordes, que
poderiam se resolver em diferentes tonalidades. Para nossos ouvidos acostumados com os
padrões musicais da música ocidental, a harmonia suspensa significa uma harmonia que
não encontra resolução numa tônica. Na verdade, não existe uma tônica na qual os acordes
poderiam se resolver, mas muitas tônicas, isto é, um acorde poderia se resolver em
diferentes tonalidades. Devido a essa indefinição, a harmonia torna-se estática. Entretanto,
os acordes dissonantes em encadeamentos circulares sem resolução nos apontam para uma
estaticidade em que a tensão se torna elemento constante. (Exemplo 1). Acostumados com
o direcionamento harmônico que predominou na música dos últimos três séculos,