imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

nos aparece num lapso, num segundo. Após uma apreensão geral de seu todo por meio de
nossos vários sentidos, ocorrem várias etapas de discriminação e compreensão de seus
elementos. Isso veremos tomando por base os ensinamentos de Peirce.
Mas, as primeiras perguntas que procuramos responder neste capítulo são: a
partir de que elementos de uma canção poderemos observar imagens? O que é, na verdade,
uma canção de câmara? Quais os seus elementos constitutivos?
O objeto canção é formado da união de poesia e música. Temos aí dois
sistemas semióticos distintos que pretendemos abordar pormenorizadamente. Como esta
tese se propõe transdisciplinar, uma primeira palavra sobre a música deve ser dita. Fora dos
meios musicais, e mesmo dentro deles, a música é, por vezes, vista como apenas música,
um todo amplo e indissociável, e ligado somente a seu aspecto performático, artístico ou
sensível. Lidamos com opiniões como a de Luiz Henrique Barbosa (2008, p.31) que, ao
comentar o cuidado com a forma na produção de canções por parte de compositores
populares brasileiros, diz que “isto faz com que a canção seja valorizada não apenas por
seu aspecto performático, mas por sua letra, seu aspecto intelectual”. Ou seja, a elaboração
poética é ligada ao intelecto. Já a música pertence a uma categoria performática sem
classificação, ligada talvez à intuição, a uma iluminação, e depois, à performance desse
“algo inexplicável” pertencente à alma e não ao intelecto. Esses comentários
provavelmente acontecem pelo fato de o conhecimento sobre a música permanecer ainda
obscuro para a maioria das pessoas nos meios intelectuais. Se um aluno do Ensino Médio
no Brasil, em seus estudos de português, já está familiarizado com análises sintáticas, com
análises poéticas, com termos como metáforas, anáforas, sinestesias ou analogias, alguns
termos musicais pertencentes a um primeiro ano de estudo musical, como intervalos,
tonalidades, melodia, harmonia ou acordes podem lhe ser meros desconhecidos.
A música é uma prática intelectual das mais complexas. Portanto, não podemos
prescindir, nesta tese, de adentrarmos seus elementos constitutivos, caso contrário
estaríamos simplesmente baseando-nos em observações impressionistas (termo que utilizo
aqui ligado simplesmente à impressão que teríamos das obras estudadas, impressões estas
que prescindem da análise de seus elementos), comprometendo a consistência de nossas
conclusões.
Entretanto, como procuraremos elucidar, a canção não é apenas um todo
formado de poesia e música. Ela é também o resultado particular de nossa própria
observação, observação esta dependente dos textos e contextos que conhecemos. Ao
73