imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

213
A frase seguinte inicia-se com um acorde de Mi menor que ao mesmo tempo
em que resolve a dominante anterior, já ambienta o campo harmônico de Lá funcionando
como dominante menor. A articulação anterior e o novo material harmônico e melódico
que se segue sugerem uma nova seção em Lá m, com duas frases musicais correspondentes
aos versos paira no ar um longo beijo doloroso, caricioso... e ao verso A tarde cai. A
primeira frase desenha-se como um arco, inicia-se no tempo forte e apresenta o ponto de
maior tensão da canção, atingindo a nota mais aguda da tessitura da voz. O compasso
ternário estende o tempo da palavra doloroso, estendendo o tempo da memória. É como se
a imagem da canção saltasse da imagem percebida, a imagem do céu, presente nos versos
anteriores, para uma pungente e dolorida imagem da memória (Exemplo 30). Essa primeira
frase se articula na palavra caricioso e, finalizando, temos uma cadência interrompida
(com o acorde de Fá # meio diminuto com a nota Dó no baixo).
Exemplo 30: Vesperal, compassos 6 a 12.
Na próxima frase: A tarde cai... (Exemplo 29) segue-se uma região de
ambiguidade harmônica, que cria vínculos tanto com o Lá menor quanto com o Mi menor.
O acorde inicial de Mi menor com Ré no baixo tanto funciona como dominante, dando
sequencia à tonalidade de Lá, quanto repousa na tonalidade de Mi. Ao final dessa frase, o
acorde de Fá# meio diminuto, desta vez com o Lá no baixo, tem função de subdominante,
constituindo a cadência plagal. A cadência inconclusa, a fermata sobre a palavra cai e a
alteração do compasso sugerem um tempo de espera ainda mais longo. A imagem
percebida do entardecer abre espaço para as imagens da memória, no tempo prolongado,
nas reticências.
O início da próxima frase, a sombra desce sobre o mundo, de novo contém a
resolução da frase anterior. A canção retoma como uma recapitulação, mas a frase