imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

Segundo Salzman (1988, p.25), não houve propriamente o que poderíamos
chamar de uma “escola” impressionista na música. O próprio Debussy mal poderia ser
chamado de “debussista” em suas últimas obras. Aliás, o termo impressionismo não foi
bem-aceito pelo próprio Debussy e o fato de o compositor ter evitado formas tradicionais
não implicará em ausência de claridade formal em suas obras (Cf. Randel, 1978, p. 235).
Elementos do chamado estilo impressionista podem ser encontrados nos primeiros
trabalhos de Ravel e em obras de poucos compositores fora da França.
No Brasil, Villa-Lobos, Lorenzo Fernandez e Francisco Mignone,
compositores da chamada primeira geração nacionalista, empregaram recursos técnicos do
impressionismo em suas obras como meio de expressão e como um caminho para se
libertarem das tendências pós-românticas dominantes. Conforme José Maria Neves (1981,
p. 60), a estruturação harmônica complexa e a sonoridade impressionista presente nas
primeiras obras de Lorenzo Fernandez revelam o compositor que “tentava libertar-se da
tendência pós-romântica, a que estava condicionado por sua formação, através de algo que
beira a consciente e sistemática transgressão das normas composicionais, sobretudo
harmônicas, aceitas”. Os elementos impressionistas, trabalhados com os recursos próprios
de cada compositor, tornaram-se um meio expressivo para esses compositores, que os
transformaram e lhes deram novas configurações.
Pode-se dizer que os estilos que se seguiram ao Impressionismo perderam o
caráter da imprecisão e da ambiguidade. No Expressionismo, no Futurismo, no Cubismo e
no Dadaísmo, a ruptura com as antigas práticas artísticas foi clara, evidente e radical, como
as revoluções que se concretizaram no início do século XX. Se no Impressionismo a ideia
de modernidade se concretizou como a captação fugaz e instantânea da substância do agora
em mutação, e sua atitude revolucionária pode ser percebida mais em sua forma de
manifestação do que propriamente na temática enfocada, os movimentos que se seguem,
por sua vez, assumirão o caráter de denúncia expressa de um contexto, de uma situação ou
de um sentimento que se perpetuam, e que, por sua vez, podem ser percebidos tanto nos
temas como nas formas de expressão características dos estilos que sucederam o
Impressionismo.
No movimento expressionista, as pinceladas são marcadas, encharcadas de
tinta, as cores são vivas e as formas contorcidas e dramáticas. A pintura rompe com a
ilusão de tridimensionalidade e resgata as artes primitivas. É comum o retrato de seres
humanos solitários e sofredores. Com a intenção de captar estados mentais, vários quadros
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