imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

muito vívidas no sono, nos sonhos e nas fantasias – as experiências mais subjetivas
possíveis”. O poema se apropria desses momentos subjetivos do ser humano com suas
imagens de “adormecer”, de “profundo”, de “sombras”.
3.2.2 A canção
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Lorenzo Fernandes traduz os versos crepusculares de forma muito íntima, com
sonoridades brandas e imagens lentas e escuras. A canção Vesperal nos captura por sua
brevidade, ainda assim, nos parece que seu tempo se torna infinitamente longo. Sua
sonoridade, a princípio, nos faz lembrar de algo que conhecemos, mas que não sabemos
realmente o que é. A imagem sonora que ela nos passa é de instabilidade e leveza, uma
sensação de estar “sem chão”. Por meio de que elementos sonoros a canção constrói esses
efeitos que percebemos?
O compositor trabalha com grande economia de meios. A melodia da parte da
voz possui âmbito restrito, uma sétima maior apenas, na qual as notas se movem por
intervalos pequenos, basicamente graus conjuntos, em desenhos curvos ou ondulados.
Sequencias de notas repetidas, à maneira de uma canção sertaneja brasileira, se espaçam no
tempo devido ao andamento lento, rarefazendo-se de tal forma que mal nos damos conta
dos desenhos melódicos. Soam assim como um traço distante e apagado de memória.
Para acompanhar a linha do canto, o compositor conduz as vozes da parte do
piano à maneira de um coral 53 , numa textura homofônica. Lorenzo Fernandez, que, como
vimos no primeiro capítulo, se confessa atraído pela obra de Bach, que lhe surge “como
um farol” nos últimos anos de sua carreira, utiliza uma harmonia tonal, que se movimenta
apenas pelas funções principais da tonalidade. A tonalidade da canção é Mi menor,
apresentando apenas uma modulação para a tonalidade da subdominante. O que
particulariza a escrita harmônica dessa canção é o emprego de variadas cadências 54 e
53 Os corais são hinos da igreja protestante que começaram a ser compostos e organizados por Martin Lutero
por ocasião da reforma. Apresentam melodias simples, inspiradas em melodias populares, às quais textos
religiosos foram acrescentados. Para uso da comunidade, esses corais eram harmonizados homofonicamente
a quatro vozes. J. S. Bach escreveu inúmeros corais, cujas harmonizações são modelo para a escrita da
harmonia tonal em quatro partes.
54 Cadência é uma fórmula melódica ou harmônica que ocorre no final de uma composição, uma sessão ou
frase, transmitindo a impressão de uma conclusão momentânea ou permanente. A progressão harmônica do
quarto ao primeiro grau da escala harmônica é chamada cadência plagal (ou cadência Amen, por ser utilizada
na palavra “Amen” no final dos hinos protestantes). Uma cadência é chamada perfeita se, dentro dos padrões
da harmonia clássica, pode ser satisfatoriamente usada como final de uma composição. Cadências imperfeitas