imagens de brasilidade nas canções de câmara de lorenzo fernandez

poiéticos e estésicos agregados a ele. Este nível é neutro porque, como objeto, ele tem uma
existência material, independente das estratégias de produção que o originaram e das
estratégias de percepção dele oriundas.
109
Em resumo, a análise do nível neutro descreve formas e estruturas mais ou
menos regulares; as análises poiéticas e estésicas descrevem e interpretam processos.
Numa análise semiológica musical, segundo Nattiez, um primeiro passo a ser
dado seria a realização de uma análise imanente e descritiva, que constitui a análise de
nível neutro da obra. Posteriormente, a análise avança para além do nível imanente,
permitindo interpretações sob pontos de vista poiético e estésico, seguindo procedimento
indutivo. Na análise estésica indutiva, procede-se à percepção das estruturas juntamente
com uma caracterização semântica, inseparáveis durante a audição. Na análise poiética
indutiva, procuram-se reconstituir algumas estratégias composicionais. Na análise poiética
externa, são levados em conta os dados sobre os contextos composicionais e os
comentários e indicações deixados pelo compositor.
Com base no modelo tripartite da semiologia musical, nesta tese, em nosso
primeiro capítulo, avaliamos a dimensão poiética externa das canções de Lorenzo
Fernandez, ou seja, a dimensão onde se averiguam aspectos exteriores às obras, para
obtenção de elementos que possam dar subsídios e facilitar a compreensão das análises que
serão realizadas posteriormente.
Um segundo procedimento coloca seu foco sobre as canções propriamente
ditas, nos Capítulos 2 e 3 desta tese, nos quais avaliaremos primeiramente seus elementos
constituintes e sua estrutura, para posteriormente fazermos incursões no nível poiético
interno. Consiste no estudo da elaboração realizada por Lorenzo Fernandez – a primeira
elaboração de interpretantes –, ou, para usar o termo benjaminiano, a primeira “tradução”
que o compositor realizou dos poemas. Nesta etapa, observaremos a quantidade de
procedimentos recorrentes utilizados pelo compositor, investigando os tipos de relações
internas, a frequência e a especificidade dessas relações. Em resumo, buscamos averiguar
as maneiras como o compositor aciona a poesia e quais elementos poéticos o compositor
elege.
Num outro procedimento, pretendemos enfocar as possibilidades de elaboração
de novos interpretantes por parte do intérprete, a saber, a segunda “tradução”. Trata-se da
dimensão estésica, na qual uma rede de significações será por nós formada para dar um
sentido às configurações das canções. Como vimos anteriormente, colocar em palavras um