UVOD U STUDIJE PERFORMANSA - TkH

performera: pikselsko telo avatara), karakterističnih za radove Hamnet Players, 381
Desktop Theater 382 , Avatar Body Collision 383 i Helen Verlej Džejmison; 384 formalnih
'eksperimenata' i ispitivanja recepcije savremene umetnosti Karle Ptaček u projektu
Artificial Stage 385 ili Trickster Theatera; 386 i inter- i trans-disciplinarnih net art praksi
koje insistiraju na izvođačkom aspektu, kao što su net akcije, umetničke 'trans-akcije' i
vizelni radovi Bureaua d’études, 387 hipertekstualni književni performansi Sofi Kale
(Sophie Calle) 388 i Majkla Džojsa (Michael Joyce), performans-intervjui Rikarda
Dominigeza (Ricardo Dominiguez) i Koko Fusko 389 ili net art platforma Incident
Gregorija Čatonskog (Gregory Chatonski); 390 do društveno angažovanih net
performansa i aktivističkih akcija Electronic Disturbance Theatrea, 391 LB/a.f.r.i.k.a
gruppe, 392 projekta OUT Ane-Marije Šlajner (Anne-Maria Schleiner), 393 Raqs Media
Collectiva, 394 Rikarda Dominigeza i dr.
Ovde treba pomenuti i granična i prekogranična područja, gde spadaju teatralizacije
različitih CMCa (kompjuterski medijatizovanih komunikacija): net-diskusije, -forumi i
-ćaskanja u grafički modeliranim sobama za razgovore (IRC) i net-igre i -događaji za
više korisnika u MUDovima i MOOima. Neke od ovih internet praksi intencionalno
nastaju u sistemu teatra, performansa i izvođačkih umetnosti, kao što su projekti autora
koji realizuju svoje umetničke radove u Up-Stageu, čija je interfejs baza tipičan IRC, ili
projekti Desktop Theatera koji predstave radi u Palaceu. A nekada su ista ta okruženja,
tehnike i mediji konteksti i sredstva raznih kulturalnih i svakodnevnih komunikacijskih
(intelektualnih, političkih, erotskih, seksualnih, dokonih, prijateljskih, poverljivih,
intimnih itd) praksi. Tu mislim npr. na okupljanja, ćaskanja, forume, diskusije i slične
evente u on-lajn sobama Palacea, koji nemaju teatarske (niti umetničke) namere i
reference, ali su teatralizovani (scena, likovi, rekvizita... intencionalno su artificijelni a
ne 'prirodni') pa pojavno liče na (net) teatar.
Ono što bi još jedino moglo biti relativno pouzdan parametar prema kojem su neke od
navedenih praksi umetnost a druge nastaju/ostaju u njenim prekograničnim područjima
je institucionalni kriterijum geneze i strukture sveta umetnosti, odnosno parametar
arbitrarne pripadnosti tih praksi ovoj ili onoj instituciji. Uzimajući ovde institucionalnu
teoriju umetnosti zdravo-za-gotovo (sem Dikijeve teze o prirodi samih tih praksi /tj.
kriterijuma »kandidata za procenjivanje«/), 395 postavlja se prvo pitanje
381
www.hambule.co.uk/hamnet
382
www.desktoptheater.org
383
www.avatarbodycollision.org i www.abcexperiment.org
384
Ibid. i www.creative-catalyst.com
385
www.artificialstage.com
386
www.trickstertheater.org/fast/theater.htm
387
bureaudetudes.free.fr
388
www.panoplie.org/ecart/calle/calle.html
389
Vid. Coco Fusco, »On-Line Simulations/ Real-Life Politics« – A Discussion with Ricardo
Dominguez on Staging Virtual Theatre, TDR, vol. 47, no. 2, New York, 2003
390
www.incident.net, i www.incident.net/users/gregory/bio.php
391 www.thing.net/~rdom/ecd/ecd.html
392 Luther Blissett, »The XYZ of Net Activism«, www.lutherblissett.net/archive/430_en.html,
10. 05. 2004.
393 www.opensorcery.net/OUT/
394 www.sanjitdas.com/vivan/raqs-bio.html
395 Vid. George Dickie, »What is Art?; An Institutional Analysis«, u Art and Philosophy, prir.
W. E. Kennick, St. Martin’s Press, New York, 1979
135