delovanje«, već »delatnost bez dela«, to bi ukratko bila ona aktivnost koju studije performansa ističu, znajući ili ne znajući za njen politički potencijal danas. 415 Jer šta zapravo znači »podruštvljenje«? Ono znači totalnu depolitizaciju svih čovekovih delatnosti u globalizujućem neo-liberalno kapitalističkom sistemu, za koji je svaka politika isključena iz »čiste-i-prazne« ekonomske logike slobodnog tržišta, koja treba da dominira tako zamišljenim svetom. Virno je upozorio da takva depolitizacija zapravo znači da je politika već sveprisutna (dakle, i u samom radu), te da nema više autonomnost specifične delatnosti. A ja bih ukazala na jedan drugi aspekt. Vraćanje političke delatnosti na različitim razinama u tako konstituisan svet ukazuje na jednu važnu činjenicu – a to je da i tom evakuacijom politike opet upravlja jedna (meta- )politika, ako se ona ransijerovski shvati kao modeliranje prostora javnog, njegovog ispražnjenja i ispunjavanja onim praksama koje imaju ili nemaju vidljivost i čujnost 416 . Svakako, kao što sam već pomenula, sledeći korak u takvom kritičkom razmatranju performansa jeste diferencijacija servilnosti i transformativnosti, koja bi performans gurala ka tome da uvek bude korak ispred tržišne asimilacije i opšte prihvatljivosti. To što se u tome ne može računati na stalnost a mora se računati na kontingentnost, i što neke prakse koje su zadobile »poverenje«, u sledećem trenutku moraju biti odbačene kao već »po-robljene« ne sme biti naročito obeshrabrujuće. Na tu nestalnost i kontingenciju uostalom mora računati svako ko se uključuje u oblast performansa, i time se, zarad intervencije u aktuelne društvene odnose, odriče proizvodnje predmeta koji će u dugoj perspektivi biti ugrađeni u svet koji stvara čovek. 415 Jasno je da i ova umetnička taktika uvek nešto proizvodi, kao i da će to što proizvodi takođe biti brzo asimilovano – kao što nematerijalna umetnost, koncepti, autorska imena, takođe, čak začuđujuće lako, ulaze u sistem umetnosti. Poenta je samo insistirati na delatnosti u onom trenutku u kojem još ne proizvodi delo nego se iscrpljuje kao intervencija u javnu sferu, jer u tom trenutku ona i ostvaruje svoju političnost, a zatim postaje pozitivna istorijska vrednost “čovečanstva”. 416 Referiram na Ransijeove teze o politici razvijene u Le Partage du sensible. Esthétique et politique (2000); vid. Rancière, Jacques, »Literature, Politics, Aesthetics: Approaches to Democratic Disagreement« (interviewed by Solange Guénoun and James H. Kavanagh), SubStance, br. 92, 2000. 144
LITERATURA Argan, Giulio Carlo, »Umjetnost kao istraživanje«, u Studije o modernoj umetnosti, Ješa Denegri prir., Nolit, Beograd, 1982, str. 153-161. Art Into Theatre; Performance Interviews and Documents, Kaye, Nick ed., Harwood Academic Publishers, Amsterdam, 1996. The Art of Performance: A Critical Anthology, priredili Gregory Battckock i Robert Nickas, New York: Dutton, 1984. Arto, Antonen. Pozorište i njegov dvojnik, prevela Mirjana Miočinović, Beograd: Prosveta, 1971. Auslander, Philip, From Acting to Performance; Essays in Modernism and Postmodernism, Routledge, London-New York, 1997. Bal, Mieke, Travelling Concepts in the Humanities: A Rough Guide, University of Toronto Press, 2002. Banes, Sally, Dancing Women – Female Bodies on Stage, Routledge, London-New York, 1998. Barba, Eugenio, »About the Visible and the Invisible in the Theatre and About ISTA in Particular«, TDR, vol. 32, no. 3. --, »Paradoksalni prostor teatra u multikulturalnim društvima«, Frakcija, br. 17-18, Zagreb, 2000, str. 84-86. --, The Paper Canoe; A Guide to Theatre Anthropology, Routledge, London, 1995. __, »Theatre Laboratory 13 Ryedow«, TDR, 9, 3, Spring 1965, str. 154. Bart, Rolan, »Nulti stepen pisma«, u Književnost, mitologija, semiologija, Nolit, Beograd, 1979, str. 5-55. Barthes, Roland, »Smrt autora«, u Suvremene književne teorije, Beker, Miroslav prir., Liber, Zagreb, 1986, str. 176-181. Barucha, Rustom i Gautam Dasgupta, »The Mahabharata: Peter Brook's 'Orientalism'« u Performing Arts Journal, br. 30, vol. X, 1987, str. 233-243. Batler, Džudit, Tela koja nešto znače; O diskurzivnim granicama »pola«, Samizdat B92, Beograd, 2001. Bear, A. i M. Karasu, Dada, istorija jedne subverzije, Novi Sad: Knjižarska radionica Zorana Stojanovića, 1996. Benvenist, Emil, Problemi opšte lingvistike, Nolit, Beograd, 1975. Benjamin, Valter, Eseji, Nolit, Beograd, 1974. Bhabha, Homi. K., «The Postcolonial Critic», Arena 96, 1991, str. 61-63. 145
- Page 1 and 2:
UVOD U STUDIJE PERFORMANSA PDF izda
- Page 3 and 4:
I Šta su studije izvođenja? UVOD
- Page 5 and 6:
od pozorišnog, ali mu se i pribli
- Page 7 and 8:
Kao jedan od takvih pokušaja, svak
- Page 9 and 10:
su mnogostruko uključene u društv
- Page 11 and 12:
Ipak, kad se saberu sva svedočenja
- Page 13 and 14:
estetske kategorizacije: jer sve mo
- Page 15 and 16:
psihoanaliza, kibernetika, teorija
- Page 17 and 18:
potom kako je doživljeno, što se
- Page 19 and 20:
EPISTEMOLOŠKA ISTORIJSKA MAPA STUD
- Page 21 and 22:
Sredinom 1990ih godina, epistemolo
- Page 23 and 24:
kao fenomenu, a umesto njega postav
- Page 25 and 26:
zatim, on zastupa stav da se teatar
- Page 27 and 28:
kulturalnu praksu koja se zaista re
- Page 29 and 30:
ŠTA JE KULTURALNI, A ŠTA UMETNIČ
- Page 31 and 32:
gluma« kada želimo da objasnimo n
- Page 33 and 34:
III Reality Show Takav pristup je j
- Page 35 and 36:
poretku kulture. Ljudsko telo je, k
- Page 37 and 38:
performansa, živost (liveness) pre
- Page 39 and 40:
odbacuje konvencionalnu pozornicu u
- Page 41 and 42:
preuzima »glavnu ulogu, menja dram
- Page 43 and 44:
Ipak, takvo izvođenje se približa
- Page 45 and 46:
pozorišnog predstavljanja i umetni
- Page 47 and 48:
obnova, bilo zakonska, bilo ritualn
- Page 49 and 50:
preiščitane kroz okružujuće dis
- Page 51 and 52:
Art&Language, Viktor Burgin (Victor
- Page 53 and 54:
1960im, 70im, 80im i 90im godinama,
- Page 55 and 56:
U nekim slučajevima - kao što je
- Page 57 and 58:
Ako se uzmu u obzir raspravljene sa
- Page 59 and 60:
primedbom izvodi inverziju hijerarh
- Page 61 and 62:
prave performativnosti rubnih teata
- Page 63 and 64:
aspekta ostinovske teorije, perform
- Page 65 and 66:
zavisnosti od dijaloga s drugim u s
- Page 67 and 68:
Zaključak ovakve teoretizacije izv
- Page 69 and 70:
PERFORMANS U UMETNOSTI: PARADIGMATS
- Page 71 and 72:
umetničkog stvaralaštva, odnosno
- Page 73 and 74:
svoje domaćine kao metafizičare i
- Page 75 and 76:
proporcije do tada, jer ga je videl
- Page 77 and 78:
»neuspele političare« koji daju
- Page 79 and 80:
čoveka kao glavni element. U pozor
- Page 81 and 82:
Aspekti primitivizma od ritualisti
- Page 83 and 84:
upotrebljavaju bilo kakav materijal
- Page 85 and 86:
eri neokonzervativizma u zapadnom s
- Page 87 and 88:
STUDIJE PERFORMANSA I/KAO STUDIJE K
- Page 89 and 90:
Savremene studije kulture se najče
- Page 91 and 92:
Sali Bejnz u teoretizaciji ženskog
- Page 93 and 94: koji bi da prodre u realnost današ
- Page 95 and 96: dovoditi do artikulisanog govora um
- Page 97 and 98: osnovna posledica kulturalnog razum
- Page 99 and 100: već je bio završen. 272 Njihovo e
- Page 101 and 102: Foremana. S obzirom da je neodvojiv
- Page 103 and 104: Jones) (naročito u njegovoj kontra
- Page 105 and 106: odnosno mehanizama koji su od nje s
- Page 107 and 108: autentičnost umetnosti performansa
- Page 109 and 110: komunikacije ostaće ambivalentna,
- Page 111 and 112: stereotipove. Nažalost, pojmovi ak
- Page 113 and 114: pogled na evropsku ili američku ku
- Page 115 and 116: moguće postići među ljudima, bez
- Page 117 and 118: potpunosti preokrenulo suštinu int
- Page 119 and 120: platformu i za marginalizovane grup
- Page 121 and 122: opšta artikulacija principa na koj
- Page 123 and 124: nemačkog kompozitora Karlhajnc Št
- Page 125 and 126: Panoptičko ustrojstvo, ta čudesna
- Page 127 and 128: Dakle, bez obzira na dalekosežnost
- Page 129 and 130: teatar, jer se citati iz medija ne
- Page 131 and 132: GLOBALNI/DIGITALNI PERFORMANS: CYBE
- Page 133 and 134: Sajberformans (eng. cyberformance,
- Page 135 and 136: performera: pikselsko telo avatara)
- Page 137 and 138: sajberformansa, kao i za šire rasv
- Page 139 and 140: pretnju 'umetnosti sa aurom', ali t
- Page 141 and 142: OTVORENI ZAKLJUČAK Ana Vujanović
- Page 143: sa političkim delovanjem. S tim u
- Page 147 and 148: Danto, Arthur, »Artworld«, u Phil
- Page 149 and 150: Jamieson, Helen Varley, »From pape
- Page 151 and 152: __, »Brehtov gestus,« Scena, Novi
- Page 153 and 154: Turke, Sherry, Life on the Screen;