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Gewebe von Beeinflussungen aller Art Meyerbeer jeden
seiner grossen Siege vorzubereiten und zu erreichen wusste,
und wie ängstlich die Abfolge der „Effecte" in der Oper
selbst erwogen wurde, wird man auch den Grad von beschämter
Erbitterung verstehen, welche über Wagner kam,
als ihm über diese beinahe nothwendigen „Kunstmittel", dem
Publikum einen Erfolg abzuringen, die Augen geöffnet
wurden. Ich z\^'eifle, ob es einen grossen Künstler in der
Geschichte gegeben hat, der mit einem so ungeheuren Irrthume
anhob und so unbedenklich und treuherzig sich mit
der empörendsten Gestaltung einer Kunst einliess: und doch
w^ar die Art, wie er es that, von Grösse und desshalb von
erstaunlicher Fruchtbarkeit. Denn er begriff, aus der Verzweiflung
des erkannten Irrthums heraus, den modernen
Erfolg,
das moderne Publikum und das ganze moderne Kunst-
Lügenwesen. Indem er zum Kritiker des „Effectes" wurde,
durchzitterten ihn die Ahnungen einer eignen Läuterung.
Es war, als ob von jetzt ab der Geist der Musik mit einem
ganz neuen seelischen Zauber zu ihm redete. Wie wenn er
aus einer langen Krankheit wieder an's Licht käme, traute
er kaum mehr Hand und Auge, er schhch seines Wegs
dahin j und so empfand er es als eine wundervolle Entdeckung,
dass er noch Musiker, noch Künstler sei, ja dass
er es jetzt erst geworden sei.
Jede weitere Stufe im Werden Wagner's wird dadurch
bezeichnet, dass die beiden Grundkräfte seines Wesens sich
immer enger zusammenschliessen: die Scheu der einen vor
der andern lässt nach, das höhere Selbst begnadet von da
an den gewaltsamen irdischeren Bruder nicht mehr mit seinem
Dien^ste, es liebt ihn und muss ihm dienen. Das Zarteste und
Reinste ist endlich, am Ziele der Entwicklung, auch im
Mächtigsten enthalten, der ungestüme Trieb geht seinen
Lauf wie vordem, aber auf andern Bahnen, dorthin, wo das
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