Band 7 - WordPress – www.wordpress.com

eruht auf den Höhenverhältnissen der
Leidenschaften, niemals
auf dem Effect des neuen und überraschenden Schauspiels.
Ich wünschte mir den Grad von rhythmischer Augen-
Begabung, um über das ganze Nibelungenwerk in gleicher
Weise hinschauen zu können, wie es in einzelnen Werken
mir mitunter gelingt: aber ich ahne da noch eine besondere
Gattung rhythmischer Freuden des höchsten Grades. Die
Rheintöchterscene mit Siegfried im vorletzten Act des letzten
Dramas und die Rheintöchterscene mit Alberich im ersten
Act des ersten Dramasj der Liebesjubel der sich Findenden,
Siegfried's und Brünnhildens, im letzten Act des Siegfried
und der Abschiedsjubel der sich Trennenden im ersten Act
der Götterdämmerung u. s. w. Dann wieder die Nornenscene
im Anfange des ersten Acts (Vorspiels) der Götterdämmerung.
Im Tristan Liebessehnsucht im zweiten Act,
Todessehnsucht im dritten Act. Im einzelnen Act ist der
Schluss oftmals (Tristan i, Walküre i, Siegfried i) ein Sichstürzen
eines Stromes mit immer schnellerem Rauschen, die
zunehmende Breite und zugleich Schnelligkeit der Empfindung,
mit der höchsten Sicherheit. Andere Acte haben eine
Katastrophe und darauf eine Erschütterung und Stillstehen
der Empfindung über das Ungeheure, was geschehen: so
Marke im zweiten Act des Tristan, der Zug der Mannen
mit Siegfried's
Leiche.
Das Ueherflüssige in der Kunst: selbst das Gute einer bestimmten
Art soll einmal da sein. Der Reichthum der Kunst
in der Mannichfaltigkeit der Formen und M^iederholungen
hat den Nachtheil, die Form zu verbrauchen, abzustumpfen.
Weshalb man sehr streng gegen Nachahmer sein soll. Die
griechische Tragödie war vorbei, als die Dilettanten darüber
herfielen. —
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