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elaciones transculturales que desde el arte y las colectividades sociales<br />
se mueven para encontrarse.<br />
Un ejemplo de la importancia minera, más allá de su negación por el<br />
Estado boliviano, se puede ver en un proyecto de serie cinematográfi ca<br />
sob<strong>re</strong> Latinoamérica de Roberto Rosellini. Pensó llamarlo La civilización<br />
de los conquistado<strong>re</strong>s y lo había inscrito en el contexto de una película<br />
a partir de la juventud de Marx, como una contribución al conocimiento<br />
del homb<strong>re</strong> moderno, cuyas t<strong>re</strong>s horas debían rodarse en 1977: Trabajar<br />
para la humanidad. En ella se propondría una estructura narrativa sistemáticamente<br />
alejada del “enciclopedismo anónimo” para acentuar psicológicamente<br />
fi guras y su situación histórica. ¿Qué le inte<strong>re</strong>saba mostrar<br />
a Rosellini, que fuera instructivo en vez de condicionante, para evitar la<br />
semicultura como epidemia y la historia como lecciones desperdiciadas<br />
y olvidadas? P<strong>re</strong>tendía mostrar más que una posición ideológica, una<br />
posición histórica: “La epopeya de los mineros (…), cientos de miles de<br />
mineros, en las condiciones de vida más infrahumanas y a lo largo de muchos<br />
años, arrancaron a la tierra oro y plata, que enriquecerían durante<br />
siglos a los he<strong>re</strong>deros de los conquistado<strong>re</strong>s” (Rosellini, 1977:163).<br />
Zavaleta se <strong>re</strong>fi rió en varios escritos a la (des)orientación ideológica<br />
de la <strong>re</strong>vista norteamericana Time (Zavaleta, 1995:123), o de Newsweek,<br />
que fueron indicativas, en las décadas posterio<strong>re</strong>s a la Revolución del ‘52,<br />
de la política estatal norteamericana y sus interp<strong>re</strong>taciones más <strong>re</strong>cur<strong>re</strong>ntes<br />
sob<strong>re</strong> los países latinoamericanos. También consideró esta publicación<br />
cuando la cuantifi cación norteamericana era la única disponible o con<br />
algún grado de comprobabilidad. No se <strong>re</strong>fi rió en cambio a Life que,<br />
desde un ángulo más narrativo (literario y fotográfi co), se encargó de<br />
difundir una forma publicitaria y norteamericana de entender “la vida”.<br />
Life se fi nanció no por sus ventas sino por la publicidad a la que dedicaba<br />
un tercio de sus imágenes, imágenes que prometían ser no sólo sacadas<br />
de la vida sino, en esa práctica norteamericana de <strong>re</strong>ducir el mundo a<br />
una autoimagen, la vida misma 11 . P<strong>re</strong>cisamente por estas razones inte<strong>re</strong>sa<br />
aquí explicar el <strong>re</strong>gistro que hace de la historia boliviana del ‘52 la<br />
11 Cf. del autobiográfi co ensayo “Usos de la fotografía”, de John Berger, en Mirar,<br />
Madrid, Blume, 1987, p. 52: “[F]otografías de Berger-Belsen y Dacha que cayeron<br />
en mis manos por casualidad en una lib<strong>re</strong>ría de Santa Mónica, en el mes de julio<br />
de 1945. Nada de lo que he visto, en fotografías o en la vida <strong>re</strong>al, me ha vuelto a<br />
causar nunca una imp<strong>re</strong>sión tan aguda, tan profunda y tan instantánea. En <strong>re</strong>alidad,<br />
c<strong>re</strong>o que mi vida se divide en dos partes: antes de ver aquellas fotografías (tenía<br />
yo entonces doce años) y después, aunque tendrían que pasar varios años para que<br />
comp<strong>re</strong>ndiera <strong>re</strong>almente de qué trataban”, pp. 58-60.<br />
ZAVALETA: NARRATIVIDAD AUTOBIOGRÁFICA Y SOCIALISMO LOCAL<br />
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