Diccionario de Símbolos - Juan Eduardo Cirlot

154 Crucifixión
dualismo, que se repite en la contraposición de sexos entre el discípulo
am ado y la santa Madre, que, adem ás, exponen el consecuente y antecedente
de la vida y obra de Jesús y, por ello, el pasado y el futuro. Los dos ladrones
constituyen el binario de la contraposición en lo m oral, es decir, las dos
actitudes posibles del hom bre: penitencia y salvación, prevaricación y condenación.
Cruz
En el complejo sim bolism o de la cruz, que no niega ni sustituye, sino
ratifica su sentido histórico en la realidad del cristianism o, entran dos factores
esenciales: el de la cruz propiam ente dicha y el de la crucifixión p
«estar sobre la cruz». E n prim er lugar, la cruz se ofrece com o una derivación
dram ática, como una inversión del árbol de la vida paradisíaco. Por ello, en
la iconografía medieval, la cruz es representada m uchas veces como árbol con
nudos y hasta con ram as, a veces en form a de Y, y otras en form a espinosa.
Cual acontece con el árbol de la vida, la cruz es u n «eje del mundo». Situada
en el centro m ístico del cosmos, es el puente o la escalera p or los que las
alm as suben hacia Dios. En algunas variantes, la cruz tiene siete escalones,
como los árboles cósmicos que figuran los siete cielos (17). Consecuentemente,
la cruz establece la relación prim aria entre los dos m undos (terrestre y
celeste) (14), pero tam bién, a causa del neto travesaño que corta la línea
vertical que corresponde a los citados significados (eje del m undo, símbolo
del nivel), es una conjunción de contrarios, en la que casan el principio
espiritual y vertical con el orden de la m anifestación y de la tie rra; de ahí
su transform ación en sentido agónico de lucha y de instrum ento de m artirio
(14). A veces la cruz aparece en form a de T, para resaltar m ás la oposición
casi igualada de dos principios contrarios. Jung dice que, en algunas
tradiciones en que aparece la cruz com o sím bolo del fuego y del sufrim iento
existencial, puede deberse a que sus dos m aderos se relacionan, en su origen,
con los empleados para producir la llama, a los que se considera por
los prim itivos como m asculino y femenino. Pero el sentido de conjunción
prevalece. En el Timeo de Platón, el dem iurgo vuelve a u n ir las partes del
alm a del mundo, m ediante dos suturas que tienen la form a de una cruz
de san Andrés (31). Bayley insiste en el sentido ígneo de la cruz y, en su
sistem a etimológico, explica que las voces cross, crux, cruz, crowz, croaz,
krois, krouz, resuelven todas en ak u r os: «luz del G ran Fuego» (4). La
cruz como em blem a gráfico ha sido universalm ente utilizada; en gran parte
p or el influjo cristiano. En gran parte tam bién por la elem entalidad del signo,
y sabido es que las nociones elem entales, sean ideas o signos, han aparecido
sobre la tierra sin necesidad de influjo cultural determ inado. Cientos de
form as de cruces se han reseñado en libros de sim bolism o gráfico, como,
por ejem plo, el de Lehner, Symboís, signs and signéis, siendo posible, p or
sim bolism o del grafismo, descubrir el sentido particu lar de cada m odalidad;
m uchas se encuentran en insignias de Ordenes m ilitares, condecoraciones, etc.
Por su universalidad destaca la cruz gamada, a la que nos referim os bajo
el nom bre de esvástica. Por su antigüedad y particular interés, destaca la
cruz egipcia o ansada. Esta, en el sistem a jeroglífico, significa vida y vivir
(Nem Ankh) y en tra en la composición de palabras como salud, felicidad y
sim ilares. Su brazo superior es una curva cerrada, a veces casi circular. Enel
describe su significado en los térm inos que siguen: «La fonética del signo
reúne los signos de la actividad, la pasividad y su mezcla, la cual concuerda
con el sim bolism o general de la cruz, como integración del principio activo
y el pasivo. La m ism a form ación gráfica del signo de la cruz ansada expresa