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Diccionario de Símbolos - Juan Eduardo Cirlot

Desde los egipcios, la simbología ha sido la gran ciencia de la antigüedad. En Oriente ha perdurado sin interrupción hasta ya entrado el siglo XX y en Occidente inspiró todo el arte medieval y, en gran medida, el renacentista y barroco, hasta que el descubrimiento del «Inconsciente» volvió a recuperar los símbolos en ámbitos y maneras muy distintos. Este Diccionario de símbolos es la versión última y definitiva de la obra en prosa más importante del poeta y crítico de arte Juan Eduardo Cirlot. Publicado por primera vez en 1958 con el título Diccionario de símbolos tradicionales, fue traducido al inglés en 1962. Cirlot continuó elaborando nuevas voces y artículos que introdujo en la segunda edición castellana de 1969 y en la segunda edición inglesa y americana de 1971. En esta edición se han incluido nuevas voces, hasta el momento sólo publicadas en inglés, así como el artículo «Simbolismo fonético», último ámbito del estudio simbológico de Cirlot, recuperado de su publicación en prensa. En el epílogo, Victoria Cirlot sitúa en la vida de su padre la construcción de esta obra siempre en expansión y la relaciona con la poesía y la crítica de arte. También muestra el interés de Cirlot por la simbología a partir de los años cincuenta, cuando conoce en Barcelona al musicólogo y antropólogo Marius Schneider, aportando documentos inéditos, como por ejemplo la carta a André Breton en la que se relata el sueño aludido en la voz «Cicatrices».

Desde los egipcios, la simbología ha sido la gran ciencia de la antigüedad. En Oriente ha perdurado sin interrupción hasta ya entrado el siglo XX y en Occidente inspiró todo el arte medieval y, en gran medida, el renacentista y barroco, hasta que el descubrimiento del «Inconsciente» volvió a recuperar los símbolos en ámbitos y maneras muy distintos. Este Diccionario de símbolos es la versión última y definitiva de la obra en prosa más importante del poeta y crítico de arte Juan Eduardo Cirlot. Publicado por primera vez en 1958 con el título Diccionario de símbolos tradicionales, fue traducido al inglés en 1962. Cirlot continuó elaborando nuevas voces y artículos que introdujo en la segunda edición castellana de 1969 y en la segunda edición inglesa y americana de 1971. En esta edición se han incluido nuevas voces, hasta el momento sólo publicadas en inglés, así como el artículo «Simbolismo fonético», último ámbito del estudio simbológico de Cirlot, recuperado de su publicación en prensa. En el epílogo, Victoria Cirlot sitúa en la vida de su padre la construcción de esta obra siempre en expansión y la relaciona con la poesía y la crítica de arte. También muestra el interés de Cirlot por la simbología a partir de los años cincuenta, cuando conoce en Barcelona al musicólogo y antropólogo Marius Schneider, aportando documentos inéditos, como por ejemplo la carta a André Breton en la que se relata el sueño aludido en la voz «Cicatrices».

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L o b o . Loba capitolina. Roma.

dioses, es decir, al fin del mundo, y devorar al sol. El lobo aparece aquí

como un símbolo del principio del mal, en un orden de ideas que no deja

de tener relación con la cosmogonía gnóstica. Supone el m ito nórdico que

el orden cósmico es posible sólo por el aherrojam iento tem poral de la posibilidad

caótica y destructiva del universo, la cual (símbolo de la inversión)

habrá de triu n far al final. También tiene conexión el m ito con todas las

ideas de aniquilam iento final de este mundo, sea por el agua o por el fuego.

Loco, El

Ultimo arcano del Tarot, que se distingue por carecer de cifra (los otros

van m arcados del I al XXI), lo cual quiere significar que el Loco se halla

al m argen de todo orden o sistema, como el «centro» en la rueda de las

transform aciones se halla fuera de la movilidad, del devenir y del cambio.

Este hecho ya, en prim er térm ino, nos habla del simbolismo m ístico del

Loco, abordado en el Parsifal y otras leyendas. En la alegoría del Tarot,

aparece con traje de colores abigarrados, para indicar las influencias múltiples

e incoherentes a que se halla sometido. El color rojo es anaranjado,

para indicar —aquí inequívocamente— el color del fuego esencial en la

figura. Lleva una alforja sostenida por un bastón (símbolo de la m ente y

de su carga). Su pierna izquierda (inconsciente) es m ordida por un lince

blanco, que significa el residuo de lucidez (rem ordim iento). Pero esa m ordedura

no le detiene, antes le em puja hacia adelante, hacia el fondo, donde

aparece un obelisco derribado (símbolo solar, logos) y un cocodrilo dispuesto

a devorar lo que debe retornar al caos. No se precisa la imposibilidad

del Loco para salvarse; contrariam ente, la situación que se ha expuesto

se halla equilibrada por la tulipa de color púrpura (espiritualidad activa)

y por el cinto de oro con doce placas alusivas al zodíaco. Corresponde

este arcano a lo irracional en sí, al instinto activo y capaz de sublimación,

pero tam bién a la ciega impulsividad y a la inconsciencia (59). Según Schnei-

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