<strong>LAIKU</strong> ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, <strong>KINO</strong>, <strong>POLITIKA</strong>Olga ProskurovaLU SZF Komunikācijas studiju nodaļa, doktorante (Latvija)FILMA AR BIOGRĀFIJU, MEITENE BEZ BIOGRĀFIJAS UNVIENS BALTS ZIRGSPar vienīgo režisora Ulda Brauna aktierlfilmu “Motociklu vasara”Rakstā tiek apskatīta pirmās un pēdējās dokumentālā kino režisora Ulda Brauna aktierfilmas “Motociklu vasara”(1975) “biogrāfija”. Tā ir fiksēta vairāku Rīgas kinostudijas redkolēģiju un Mākslinieciskās (Mākslas) padomessēžu protokolos, filmas veidotāju atmiņās un tā laika preses publikācijās. Viens no daudziem pārmetumiem, kasizskanēja “Motociklu vasaras” un citu režisoru (debitantu aktierkino jomā) filmu kritikās, bija neizprotami galvenovaroņu uzvedības motīvi, neskaidras “biogrāfijas”: “no kurienes nāk, kurp iet divi mūsdienu jaunieši?”, 1 “viņu biogrāfijasnezinām”. 2 “Tie ir mūsdienu Viņš un Viņa”, tā ir viena no iespējamām atbildēm. 3 Šis raksts ir mēģinājumssaprast, kāda biogrāfija 1970. gados varēja būt meitenei, kuras sapnis bija “ieraudzīt simt baltu zirgu”, un filmai,kuras liktenis bija kļūt par vienīgo dokumentālista spēlfilmu.Atslēgvārdi: Uldis Brauns, dokumentālistu debija aktierkino, Inese Jansone, Rīgas kinostudija, Scenārijuredakcijas kolēģija, Mākslas padome.Filma“Aizslīdējušā” gadsimta 70. gados vairāki latviešu kinematogrāfisti, kas bija apliecinājušisevi dokumentālā kino jomā, pievērsās aktierkino. 4 Kā vēlāk to mēģinās skaidrot viens noievērojamākajiem Latvijas dokumentālistiem Ansis Epners, kas gan tikai 1993. gadā spēja realizētpirmo un vienīgo spēlfilmu “Būris”: “paiet laiks un dokumentālajā kino paliek par šauru”(Redovičs, 2005, 11/12, 180).“Ko nozīmē par šauru?”, it kā polemizējot ar A. Epneru, jautā viens no Rīgas poētiskā dokumentālākino skolas iedvesmotājiem un pamatlicējiem, režisors Uldis Brauns – savas vienīgāspilnmetrāžas mākslas filmas “Motociklu vasara” (1975) – autors. “Man nav bijusi tāda sajūta,ka man nav ko darīt dokumentālajā kino, tomēr mākslas kino ir vairāk iespēju. Jo mākslas kino– tas jau ir nopietni”. 51972. gadā U. Brauns, kas jau bija paspējis ne tikai spilgti apliecināt sevi dokumentālajākino (sākumā kā operators un vēlāk kā režisors) 6 kā uzmanīgs un lirisks dzīves vērotājs, bet arīizstrādāt īpašu rokrakstu, 7 ko itāļu semiologs Umberto Eko (Eco) dēvē par mākslinieka idiolektu, 8pieteica Rīgas kinostudijā kārtējo aktierfilmas scenāriju, 9 ko bija pierunājis uzrakstīt “jauniešumīluli” prozaiķi Andri Jakubānu un jau pieredzējušo dramaturgu Elmāru Ansonu. Kā savā grāmatā“Vecās labās... Latviešu kinoklasikas 50 spožākās pērles” raksta Kristīne Matīsa, U. Brauns“līdz septiņdesmito gadu sākumam jau bija uzņēmis daudzas izcilas filmas. Tomēr klusībā viņšsapņoja par aktierfilmu...” (Matīsa, 2005, 199). Kā stāsta pats režisors, viņam “iekšēji gribējāsizmēģināt savus spēkus spēlkino. Mums ar Armīnu [Lejiņu] 10 radās ideja filmai “Zilā diena”, kurdivi jaunieši iet gar jūru un visu pārrunā, taču mums nebija skaidra literārā līnija, dramaturģija.Tas bija izplūdis sapnis par to”. 11 “Motociklu vasarai” vajadzēja kļūt par sapņa piepildījumu.Uz filmas scenārija pirmā varianta vāka, kas glabājas Latvijas Valsts arhīvā, ir pierakstīts tāreģistrēšanas datums studijā – 1972. gada 25. decembris. 12 Filmas galvenais varonis – Māris –strādā par krāsotāju Rīgas jaunceltnēs. Brīvdienas viņš pavada ar saviem draugiem (viņiem irbitlovkas [šeit un tālāk rindkopā autores kursīvs – O. P.] un sarkani motocikli “Java”). Māris103
<strong>LAIKU</strong> ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, <strong>KINO</strong>, <strong>POLITIKA</strong>ir kaislīgs motobolists. Kādā izklaides izbraukumā viņš satiek medmāsu Ilonu, ko aicina dejotšeiku. Scenārija autori uzreiz aizbildinājās ar šādu piezīmi: “Nesauksim šo deju par stilošanosvai ķēmošanos, te ir kas vairāk – improvizācija, vēlēšanās sajūsmināt, jaunības prieks, visu varēšanaun visbeidzot atbrīvotība”. 13 Dzimst pirmā mīlestība, kas liek pārvarēt daudzus šķēršļus:Mārim ir bērnības draudzene Agnese (ar zirgasti un džinsos), kurai ir diezgan nenoteiktas attiecībasar galveno varoni, Ilonai – līgavainis Magnuss, kurš ir kultūras nama vadītājs. Pēdējaismīlestības pārbaudījums – Māra aiziešana padomju armijā. Jauneklis atvadās no mātes, Ilonasun... motocikla.Motocikls par vienu no scenārija galvenajiem personāžiem tika izvēlēts tādēļ, ka bija ārkārtīgipopulārs padomju jauniešu vidū. Uldis Brauns apgalvo, ka “braukšana ar “moci” nebija pat dzīvesveids, tā bija sava veida jauniešu ticība, reliģija”. 14 Pats režisors ar saviem septiņiem motocikliemnobrauca tūkstošiem kilometru, plānveidīgi apceļojot Latviju – sākumā pa tās perimetru, pēcākno ziemeļiem uz dienvidiem un no austrumiem uz rietumiem. Satikto cilvēku sejas un dzīvesstāsti ir iemūžināti Ulda Brauna fotoalbumā “Zeme atceras” (Rīga: Avots, 1989). Albuma pēdējābildē režisors ir redzams kopā ar savu “moci” 1959. gadā.Pati dzīve piedāvāja neskaitāmus stāstus par jauno cilvēku “motoaizraušanos”. Žurnāls“Liesma” rīkoja fotokonkursu “Motobols”. Rakstā “Tramplīns uz lielo motosportu” ViktorsSērna apraksta Ēdoles skolnieka, veiksmīga motobolista Jura Špehta dzīvesstāstu: “Jura vecākipar motosportu negribējuši ne dzirdēt, tādēļ zēns nobāzis [sacensību] diplomus tālāk no acīm”,kamēr beidzot neuzstājas ar ultimātu: “Ja jūs man neļaujat nodarboties ar motosportu, tad esvairs nemācīšos” (Sērna, 1974, 1, 3).Scenārija pieteikuma lapa vēstīja:“Elmārs Ansons un Andris Jakubāns uzrakstīja scenāriju “Motociklu vasara” pēckinorežisora Ulda Brauna iniciatīvas... “Motociklu vasara” stāsta par jauniešiem,kuriem ir astoņpadsmit, deviņpadsmit gadu, kuri šajā vecumā jau strādā, paši sevnopelna naudu. Viņu motocikli nav vecāku uzdāvināti, bet gan pašu nopelnīti. Vissnorisinās vienā vasarā un noslēdzas rudenī ar aiziešanu armijā. Un kā jau vasarā,un kā jau astoņpadsmit gadu vecumā te ir pirmā mīlestība – bezgala romantiska,bezgala nopietna. [..] Scenāriju, pēc autoru ieceres, “satur kopā” ne tikai efektīgabraukāšana ar motocikliem, bet tieši mīlestība – sākumā ilgas pēc tās, pēc tam sapazīšanās,šķiršanās, īsta iepazīšana, greizsirdība, nopietna un cieņas pilna attieksmevienam pret otru”. 15Turpat scenārija autori atzinās:“Par jauniešiem ir dzirdētas daudz un visādas domas (huligāni, sliņķi, negrib mācīties,“tādi un šitādi”). Elmārs Ansons un Andris Jakubāns rakstīja šo scenāriju tāpēc,ka pēc viņu domām jaunatne ir labāka, skaistāka, godīgāka, tikumīgāka, nekā mēsparasti domājam, nekā to domā jaunieši paši”. 16Vēlāk intervijā jauniešu žurnālam “Liesma” A. Jakubāns teiks:− “ “Īstas mīlestības nemaz nav”, – dažkārt tāds ir viņu sauklis, bet tikko galvenievaroņi paliek vieni paši, tad... (šajā vietā A. Jakubāns izdarīja nesaprotami plašužestu ar abām rokām).− Andri, kā lai iztulkojam jūsu žestu?− Filmas vispār nav runāšanai, filmas tiek filmētas priekš skatīšanas. Ja noskatīsities,tad varbūt sapratīsiet manu žestu” (“Liesmas” redakcija, 1975, 4, 24).104
- Page 2 and 3:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 4 and 5:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 7 and 8:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 9 and 10:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 11 and 12:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 13 and 14:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 15 and 16:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 17 and 18:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 19 and 20:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 21 and 22:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 23 and 24:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 25 and 26:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 27 and 28:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 29 and 30:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 31 and 32:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 33 and 34:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 36 and 37:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 38 and 39:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 40 and 41:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 42 and 43:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 44 and 45:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 46 and 47:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 48 and 49:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 50 and 51:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 52 and 53:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 54 and 55:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 56: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 59 and 60: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 61 and 62: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 63 and 64: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 65 and 66: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 67 and 68: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 69 and 70: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 71 and 72: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 73 and 74: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 75 and 76: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 77 and 78: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 79 and 80: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 81 and 82: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 83 and 84: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 85 and 86: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 87 and 88: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 89 and 90: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 91 and 92: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 93 and 94: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 95 and 96: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 97 and 98: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 99 and 100: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 101 and 102: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 103 and 104: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 105: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 109 and 110: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 111 and 112: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 113 and 114: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 115 and 116: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 117 and 118: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 119 and 120: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 121 and 122: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 123 and 124: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 125 and 126: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 127 and 128: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 129 and 130: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 131 and 132: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 133 and 134: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 135 and 136: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 137 and 138: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 139 and 140: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 141 and 142: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 143 and 144: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 145 and 146: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 147: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 150 and 151: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 152 and 153: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 154 and 155: LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 156 and 157:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 158 and 159:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 160 and 161:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 162 and 163:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 164 and 165:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 166 and 167:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 168 and 169:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 170 and 171:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 172 and 173:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 174 and 175:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 176 and 177:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 178 and 179:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 180 and 181:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 182 and 183:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 184 and 185:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 186 and 187:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 188 and 189:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 190 and 191:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 192:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 195 and 196:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 197 and 198:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 199 and 200:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 202 and 203:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 204 and 205:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 206 and 207:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 208 and 209:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 210 and 211:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 212 and 213:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 214 and 215:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 216 and 217:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 218 and 219:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 220 and 221:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 222 and 223:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 224 and 225:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 226 and 227:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 228 and 229:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 230 and 231:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 232 and 233:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 234 and 235:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI
- Page 236:
LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KI