LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KINO, POLITIKA - Academia

LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KINO, POLITIKA«Культуре» мне сказали: «Ну, мы тысячу долларов сможем тебе заплатить».В результате сериального бума в России возникли крупные компании по производствуигровых форматов, такие как «АМЕДИА». Заводы перепрофилируются, строятся павильоны.В силу демпинговых цен на неигровое кино индустрии не возникло. Как было в стране10 студий, которые еле сводили концы с концами, так они и остались.И мы мечтаем о возвращении кинопроката, пусть клубного. В Европе он существует.Я, честно говоря, уже даже не понимаю, что движет людьми, которые сегодня работаютв документалистике на телевидении: сказать что-либо от себя, от первого лица, режиссерфактически не может и заработать денег тоже (он получает 10 процентов от бюджетафильма). Люди, которые хотят что-то сказать, все меньше идут в документальное телевидение.Хотя в каждом правиле, конечно же, есть исключения. Но исключений становитсявсе меньше.Как-то я смотрел архив любительских фильмов 60—70-х годов. Все, что я там увидел,меня очень удивило. Это были плохие копии журнала «Новости дня» (помните, передсеансами художественных фильмов в кинотеатрах показывали такие 10-минутные официальныеновости?). Кинолюбители, которых, казалось бы, никто не цензурировал, никтоне заставлял снимать что-то определенное, в свободное от работы время брали камеру иснимали не ту жизнь, которая их окружала, а кальку с журнала «Новости дня». Мне кажется,очень часто, когда мы идем по пути формата, мы это делаем, как те кинолюбители.Мы сдаем свои позиции самостоятельно.72