LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KINO, POLITIKA - Academia

LAIKU ATŠALKAS: ŽURNĀLISTIKA, KINO, POLITIKAСергей Муратовкиновед (Россия)А ПЛАНКА БУДЕТ ВЫШЕ ПРЕЖНЕГО?Коллективное осмысление документального кинематографа шестой части света былобы невозможно без энергии и аналитического таланта Абрама Клецкина. Именно он совместнос замечательным режиссером-классиком латышского кино Иваром Селецкисомучредили весной 1977 года в курортном городке Юрмала под Ригой международный симпозиумбалтийских стран, где исследовались пути развития экранной документалистикиСоветского Союза и так называемого соцлагеря – документалистики, оказавшейся долговечнееи этого Союза и всего того лагеря. В числе участников первой встречи были знаменитыекиноведы Майя Туровская и Виктор Демин, к которым впоследствии присоединилисьнаиболее известные теоретики и практики. К сожалению, заключения и выводы этихколлективных дискуссий оставались, в основном, в головах самих участников уникальногофорума, собиравшегося раз в два года на протяжении тридцати лет. «Образ действительностив документальном кино», «От явления к сущности – правила игры», «Правда времении правда о времени», «Документальное кино – конец эпохи или начало эпохи?»… Это былсамый авторитетный и независимый форум, по уровню концепций намного опережавшиймногочисленные встречи документалистов социалистической части мира.Место действия не случайно. Первый же документальный фильм молодого оператора,а впоследствии и режиссера И. Селецкиса «Берег» (1963) стал попыткой порвать с канонамиидеологического кино. Не случайно и то, что именно здесь в 1986 году появился«Легко ли быть молодым?» – фильм Юриса Подниекса, своего рода бунт и прямой вызовгосударственному официозу.Как ни парадоксально, он снимался на деньги того же самого государства. Это был краткийпериод, когда государственной цензуры уже не существовало, а цензура коммерческаяеще не успела заявить о себе. В известной мере это было кино по-своему тоже пропагандистское,но с обратным знаком. Наконец, в той же Латвии четыре года спустя как окончательноеразмежевание с идеологическим кинематографом И. Селецкис снимает «УлицуПоперечную». Все три экранных работы были не только удачны, но и принципиальны.Различие между фильмами удачными и принципиальными радикально. Удачные фильмы– украшение рейтингов, аплодисменты на фестивалях и признание совершенства авторовв обозначенном жанре и направлении, которые зачастую впервые избирали не они, аих предшественники. Принципиальная картина не всегда бывает удачной. Ее создатели решилисьпоказать до тех пор неприкасаемую сферу реальности, осмелились на невиданныйуровень осмысления или выбрали путь решения, до этого не изведанный, но не добилисьмгновенной победы. Однако развитие кино движется не от картин удачных к еще болееудачным, а от принципиальных – к принципиальным.Латвийский форум ставил в центр обсуждения работы принципиальные, открывающиеновые горизонты.Абрам Клецкин, доктор искусствоведения, профессор Латвийского университета,выдающийся теоретик документального кино, сценарист, основатель европейских симпозиумов,патриарх и общепризнанный гуру демонстрировал лучшие фильмы на своихлекционных курсах. «Спасибо, мы узнали, что есть такое кино, которое не надо смотретьс поп-корном, о котором надо думать», – признавались его студенты и охотно приезжали212