San Francisco - Arqueología Ecuatoriana

150 SAN FRANCISCO UNA HISTORIA PARA EL FUTURO
Morfología
Para el análisis formal, acabado superficial y decoración, la muestra correspondió a los
pozos de cateo 6, 8, 9, 25 y 26 y se tomó en consideración su estado fragmentado. Con un
criterio de orientación de los bordes y para establecer la variabilidad de las formas, se la
dividió en tres direcciones estructurales: borde evertido, recto e invertido. Esta tipología
sirvió para comparar esta muestra con la realizada por A. Meyers en 1981, que dividió el
material de Cochasquí en 35 tipos (Meyers 1981:281). El material de la muestra conventual
se redujo a 10 formas.
Forma 1
A este grupo correspondieron vasijas con el cuello un tanto recto y corto. «Esta forma de
borde puede ser enteramente adjudicada a una determinada forma de vasija, que es la
de las asimétricas u “ollas zapato”. «Pueden estar relacionadas a cuerpos esféricos y base
redonda» (Meyers 1981:236).
Gráfico 17.
Cerámica Caranqui:
forma 1
Se registraron bordes con y sin decoración. La decoración puede iniciarse directamente
desde el labio, con líneas entrecruzadas y orientadas en forma vertical a la vasija. En
el caso del borde con mayor inclinación al exterior, la decoración se realizó en forma zonal
con una banda engobada, que es el fondo del resto de la pieza, y con las líneas entrecruzadas
delimitando el diseño. Constituyó el tercer grupo más numeroso con el 13,90% en la
colección Caranqui, pues se la considera una cerámica utilitaria de larga vida.
Forma 2
Dentro de este grupo estaban las vasijas de cuello largo, borde evertido y labio redondeado.
La prolongación de la escasa curvatura del cuello, continuaría en un vientre ligeramente
redondeado. Existió una variedad en el tamaño, registrándose el diámetro de la boca
más pequeño con una media de 12,26 cm y un máximo de 22,6 cm. La moda en el segundo
grupo es de 24 cm.
La tendencia en este grupo fueron las vasijas sin decoración, únicamente alisadas. Sin embargo,
se registró el 13,88% de fragmentos de vasijas decoradas y el 86,11% sin decoración. El
diseño es de líneas entrecruzadas sin un patrón, que nacen desde el labio o el cuello de la vasija;
con una variedad de tonalidad para las líneas, pero siempre dentro de la gama de marrones.