San Francisco - Arqueología Ecuatoriana

288 SAN FRANCISCO UNA HISTORIA PARA EL FUTURO
con las máximas garantías de estabilidad, inercia y neutralidad, habiéndose completado
con tonos pictóricos acordes al conjunto cromático de la obra, siempre bien identificados
con técnicas de reintegración, siendo las más utilizadas el regatino, invisible o trateggio,
cumpliendo el propósito de no competir ni falsear los tonos pictóricos originales.
Cuando las esculturas u obras han tenido como soporte material la madera, y ésta ha
presentado infestación, sea por el ataque de termitas, polilla, carcoma, etc, han sido tratadas
con gases inertes, en unos casos, o con medios líquidos, en otros, siempre y cuando no
estuviera presente policromía o dorado alguno.
La reposición de faltantes se ha realizado no como regla general, sino cuando las piezas
lo exigían, igual se ha procedido en la reintegración de policromía y dorado, siempre y
cuando estas zonas se calificaran como focos de mayor atención para el observador.
Ha sido norma básica para el rescate de la pintura mural la ejecución de calas de
prospección, con el propósito de identificar murales ocultos tras la superposición de pinturas
de colores planos, descubriéndose así gran cantidad de metros cuadrados de pintura
mural por ser restaurada, evidenciándose el marcado carácter barroco que tuviera
originalmente este monumento. Las tareas de consolidación y adherencia de los estratos
pictóricos al muro o fábrica, y el ejercicio de protección final mediante el uso de resinas
acrílicas impedirán en el futuro los daños ocasionados por la acción de factores climáticos,
luz solar, aire contaminado y la actividad de parásitos vegetales o animales.
Adentrándonos en el proceso técnico en sí, vale mencionar que entre los múltiples
conocimientos que debe poseer una persona que se enfrenta a la conservación-restauración
de los bienes culturales patrimoniales, sea cual fuere su naturaleza, están el saber o
reconocer los factores o agentes que han provocado la alteración y degradación (deterioro)
de la materia que los compone. Así se estableció una metodología lógica, que se reduce
al siguiente cuadro:
Indicador de alteración y
degradación
Indicador es el que nos sirve
para identificar en primer
lugar todos los problemas
que tenga la obra.
Factores de alteración y
degradación
Tratan de establecer una
vinculación entre el indicador
y el agente o factor que lo
provocó.
Mecanismo de la alteración y
degradación
Trata de interpretar, explicar o
describir los factores que alteran
y degradan los materiales
constitutivos de la obra.
Sólo cuando el restaurador está en condiciones de explicar cómo un agente o factor
provoca la alteración y degradación de los materiales constitutivos de la obra, puede aplicar
los denominados análisis científicos y proponer intervenciones o propuestas justificadas
y razonadas.
Para diagnosticar los problemas (indicadores o patologías) que presenta una obra es
imprescindible conocer y analizar los factores que pueden iniciar, favorecer o degradar por
completo un objeto; únicamente así, se está en la facultad de asegurar una correcta intervención
durante el proceso de conservación-restauración, que no se reduce solo a la intervención
sobre el objeto, sino que también abarca la conservación preventiva (las acciones
encaminadas a retrasar el deterioro de la materia que lo conforma).